Art grotesque

Louis II, la préciosité. La découverte de Pompeï incite à comprendre l'homme dans son accord avec la nature. Le siècle des Lumières, adepte de la raison, critiquera vivement les guerres de religions et ses excès Le goût commun de La Fontaine, Boileau (art poétique 1674), Bossuet, Racine et Molière (+1673), oriente l'art vers le classicisme. 2- Causes artistiques Sans nier l'importance des phénomènes historiques, Wölfflin dans Les Principes fondamentaux de l'art fait du baroque le grand mouvement

und Drang » (littéralement « tempête et élan »), qui vers 1770 rassemble les écrivains Schiller, Goethe, Novalis ou Schlegel autour d’une esthétique fondée sur la capacité à atteindre l’âme par le lien créé entre le créateur et le spectateur. Les Art romantique : ALLEMANDS : Aux origines du romantisme survient un bouleversement de la vision, né dans les cercles littéraires germaniques . Ce succès de l’imaginaire apparaît autour de 1800 chez divers artistes « pré-romantiques », qui, aux quatre coins

mari chez le marquis, pénètre dans le grand monde ; un univers qu'elle a, au grès de ses lectures romantiques, idéalisé. Ce passage relate ainsi un événement très attendu d'Emma et marque en même temps le début de sa frustration. L'auteur met ici son art de prosateur au service d'un topos de la littérature du XVIII-XIXème, le bal (thème récurrent dans La princesse de Clève , la Parure ou encore Germinal) qui est au XIXème une pratique identitaire de la noblesse et de la bourgeoisie. L'extrait laisse

l’évolution stylistique en fonction des grands arts que sont la peinture, la sculpture et l’architecture mais aussi des arts mineurs appelés aujourd’hui et de manière moins péjorative les arts décoratifs. De plus, vont être analysés ici le rapport de cet art aux grands arts à travers le rôle de l’ornement notamment qui permet à l’historien de l’art de se reconnaitre dans la chronologie et/ou encore d’étudier et de comprendre tout ce qui correspond aux transferts et/ou encore aux influences qu’a subi l’art

ingénues »). Dans les 2 sections suivantes, thème du paysage traité sur des modes différents. Eaux fortes développe un pittoresque presque fantastique (« Cauchemar », « Effet de nuit », « Grotesque »). Pour les poèmes de Paysages tristes, mêlent intimement rêverie et perception, annonçant un art nouveau, proche de celui des peintres impressionnistes. Dans derniers poèmes, des compositions historiques d’inspiration parnassienne (« La mort de Philippe II ») voisinent avec les caricatures

fils à répéter qu’il n’est pas de mauvaise humeur, « au contraire » ! Il fait preuve de cruauté morale autant qu’il se livre à  des exactions physiques. Il règne par la terreur que répand sa folie. Ubu, de Jarry, est aussi un tyran déséquilibré et grotesque. Aux mauvaises manières partagées avec Caligula, il ajoute la grossièreté dans le langage, ponctuant son discours de « cornegidouille » ou autre « merdre ». C’est un roi fantoche mais tout aussi redoutable, ne réfrénant pas ses plus bas instincts

s'était émancipée progressivement en rejetant ses formes rigides aussi bien dans les rimes que dans la coupe des vers. Enfin, le théâtre à son tour subissait l'influence du romantisme et on assistait à un mélange des genres dans les productions. Le grotesque côtoyait le sublime, le tragique cohabitait avec le comique comme le montraient les tragi-comédies et les trois unités du classicisme n'étaient plus respectées. Deux genres intermédiaires émergeaient encore de ce courant: la Nouvelle et le Conte

tonale propre à la dramaturgie de Musset, drôle et grave en même temps. La dimension ludique du langage mussétien s'y retrouve, car elle repose en effet sur l'emploi de types amusants, aux noms cocasses, l'auteur s'amusant à l'envi avec l'onomastique grotesque de leurs noms. Le nom de Bridaine représente par exemple son tempérament, rappelant à la fois Brid'oison du Mariage de Figaro et le terme familier « bedaine ». Ainsi, à partir de types et de noms, Musset exagère les traits, souligne les tempéraments

comique. Au premier abord la comédie apparait comme un genre qui garde a distance le spectateur dont le seul role est d’assister à la pièce et qui ne semble pas vouloir s’intéresser réellement aux personnages comiques qui lui apparaissent comme grotesques et basiques. Cependant la comédie qui impose un style accessible et attrayant et met en scène la vie du quotidien présente des personnages auxquels le spectateur peux s’identifier naturellement. Le spectateur qui assiste a une comédie peut difficilement

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