Calembours

il enchaîne les rapports de personnages et les situations abracadabrants, avec toujours un fond de tendresse. Dans ses œuvres, « on y parle l'obaldien vernaculaire (c'est une langue verte, savante et bien pendue, qui se décline en alexandrins, calembours et parodies). On y tient que l'absurde est plus sérieux que la raison. On y pratique un doux anarchisme. On y croise, selon la saison, Queneau, Jarry, Ionesco et Giraudoux » « La marque propre de René de Obaldia est l’humour cocasse » (T. Morimoto)

Gentilhomme, Molière) est obnubilé par son désir de devenir noble, Harpagon (L'Avare, Molière) est soucieux du moindre sou... Les auteurs de comédie usent et abusent des bons mots en faisant de la langue française un vivier de jeux de mots, de calembours, de déformations possibles... En jouant sur les mots, sur la langue, il est possible de provoquer le rire du spectateur. Dans Les Femmes savantes, Molière l'évoque tout en faisant rire: Lancée sous l’impulsion conjointe du laboratoire Paragraphe

« Le Lion et le Rat », «  La Colombe et La Fourmi », Jean De La Fontaine Fables Comparaisons des différents textes, paraboles, _Chaque texte nous donne une leçon de morale. « Les Fleurs bleues », Raymond Queneau Roman Parodie, jeux de mots, calembours. Schéma narratif non respecté Dans ce texte plusieurs temps (époques) sont mélangés.  Juste la fin du monde, Jean-Luc Lagarce Théâtre. Un seul même mot « histoire » est employé plusieurs fois et il n’est pas remplacé par un synonyme

sentimentale. Beaumarchais lui, étudie les rapports entre l’individu et la société La comédie légère(19e ) -leur but est de divertir le spectateur -Le Vaudeville (nom de qqln) fonde ses intrigues sur des quiproquos -présence de jeu de mots et de calembours, dans le but de faire rire le spectateur 2. La tragédie et le drame La tragédie classique -le Héros est confronté à une puissance qui le dépasse -Le héros, évoque la terreur et la pitié du spectateur en confiants ses tourments intérieurs (peine

assez méconnue avec la musique classique. Il s’exprimait peu à ce sujet, mais cela ne l’a pas empêché d’écrire un certain nombre de poèmes en hommage aux œuvres musicales qu’il appréciait. La poésie de Prévert est constamment faite de jeux de mots (calembours, inventions burlesques, néologismes…) dont le poète tire des effets comiques inattendus (un humour parfois noir), des significations doubles ou encore des images insolites. C’est pourquoi que l’on dit qu’il a fait éclater le caractère conventionnel

la réalité d’Alice Liddel qu’il a réussi à faire en nous projetant dans le monde des merveilles. / D’abord, on peut aisément décerner une panoplie de jeux de langages que l’auteur a utilisé, que ce soit du « nonsense », des figures de styles, des calembours ou même des inversions, ceux-ci nous sautent aux yeux et nous font remarquer à quel point cela est différent d’un conte de fée traditionnel. / Par exemple dans le chapitre 7 page 107, quand le chapelier regarde sa montre et réalise qu’elle ne fonctionne

l’effet comique est produit par la situation d’un personnage dans l’histoire qui est racontée (surprises, rebondissements, coïncidences, retournements, quiproquos, etc.) Le comique de mots : l’effet comique est produit par les paroles (jeux de mots, calembours, niveaux de langue, répétitions, etc.) Le comique de caractère : l’effet comique est produit par la peinture des caractères (traits moraux propres à une classe d’êtres : vices, idées). 

 IV. Tartuffe : (le contexte) « Le Tartuffe » est une

(notamment dans le quotidien). Il joue sur le décalage entre les événements et leur interprétation en défiant la logique. Il caractérise le comique de situation du 4. Le comique verbal. Il joue sur les mots, leurs sonorités, leurs ambiguïtés (calembours, déformations de la prononciation, jargons en tous genres, anagrammes, contrepèteries), double sens, mélange de champs lexicaux différents, association 5. L’humour. Il donne une dimension comique à un sujet sérieux en dévoilant ses aspects surprenants

objet et pour moyen d’expression le langage constitue un servivance du principe de plaisir, le maintien du gratuit contre l’utilitaire»[4,pag. 7]. Le linguiste suisse Charles Bally soutient l’idée que « Un jeu de mots, à moins d’être un vulgaire calembour, n’est pas autre chose ;alors la distance qui sépare les deux termes rapprochés brusquement éclate d’une façon innatendue »[1,pag.47].Dans le dictionnaire « Le Robert » le jeux de mots est définit comme : « Allusion plaisante fondée sur l’équivoque

Par le bois du Djinn où s’entasse de l’effroi » Hugo( « Parle ! Bois du Gin ! …ou cent tasses de lait froid » Allais.) - Le calembour (et l’à-peu-près ):(mot de Diderot) est un jeu de mots avec un double sens fondé sur une homonymie, une homophonie, une paronymie, une polysémie. Ex : l’amour avec un grand tas, un grand A. - L’à-peu-près est une variété de calembour où la similitude phonique est approximative. Ex : un peu d’Eire , ça vous fait tjrs Dublin : un peu d’air ça vous fait tjrs du