Champ Lexical De La Mer

rôles (fonction d'accroche) UNE SCENE D'EXPOSITION – LA FONCTION D'INFORMATION : Le cadre spatio-temporel | Cadre spatio-temporel annoncé dès la première didascalie & la remarque initiale d'Iphicrate | ''le théâtre représente une mer & des rochers d'un côté, et de l'autre quelques arbres & des maisons'' ''Que deviendrons-nous dans cette île ?'' | Île isolée de tout, loin de leur espace d'origine Lieu presque abstrait & donc symbolique : lieu idéal de l'utopie (

poème « Et la mer et l'amour » est paru en 1628. Il est extrait de Recueil des vers. Ce poème de Pierre de Marbeuf n’a pas de titre. C’est un sonnet baroque. Le poète développe le thème de l’amour malheureux en y associant le thème de l'eau. Ce poème est d'aspect conventionnel : c’est un exercice de virtuosité destiné surtout à mettre en valeur l'habileté de l'artiste plus que la sincérité de ses sentiments.


Lecture du poème Et la mer et l'amour ont l'amer pour partage, 
Et la mer est amère, et

Apparemment ce poème parlera de cet oiseau  qu’est l’albatros  IV. Nature et thème principal • L’albatros: un oiseau aux grandes ailes qui ne  sait voler ‐> la mer, le voyage • La moquerie des êtres humains face à un  animal inadapté.  • L’élévation: l’espace aérien ≠ la terre, la  grandeur de cet oiseau, sa majesté. Analyse détaillée • Lexical:  ‐ champ lexical de la mer (équipages v.1, mers,  navire v.4, planches, tempête v.14, etc.) ‐ registre de langue: courant, certains  termes soutenus (indolents v.3

La Vie Antérieure Charles Baudelaire (fiche-éléments importants du texte) I-Un idéal à travers le décor décor exotique: thème cher à Baudelaire. Présence de la mer, de la chaleur, d'une langueur tropicale. Dans les deux quatrins, peu de ponctuation, marque la fluidité. Décor vaste et somptueux. Champ lexical de la grandeur ("vaste", "grands pilliers", "majestueux"...). Assonnance en "a", voyelle ouverte, qui montre l'amplitude ("habité sous de vastes portiques"-"basaltiques", "majestueux"..

Raymond, un autre voisin de palier. Ce dernier, ancien boxeur, lui raconte sa bagarre avec le frère de sa maîtresse, et lui demande d'écrire une lettre qui servira sa vengeance. Un jour, il est invité par Raymond à passer un dimanche au bord de la mer dans le cabanon d'un ami, Masson, il s'y rend avec Marie. Après le repas, les hommes se promènent sur la plage et rencontrent deux Arabes, dont le frère de la maîtresse de Raymond. A la suite de quelques paroles ils se battent. Après, Meursault repart

 1) Elévation de l'objet ● Un objet sans apprêt Pluriel : banalisation + frits : cuisine primaire « Poisson de mer » = banalité ; « cuit à l'huile » : cuisine très simple il « s'entrouvre » : instaure dimension mystérieuse qui le sort du quotidien et introduit une attente. ● Singularisation du poisson Passage pluriel au singulier = poétisation du poisson qui devient moins banal sort de la banalité Plat = syllepse grammaticale : nom/adj et de sens : un plat, ou plat=banal  Sonorité frappe

12 > dénégation. " Pourtant " l. 19 > objection. Mais " l. 20 > objection. " Et " l. 21 > adjonction, valeur consécutive. " Car " l. 23 > explication. > > Démonstration qui procède par étapes successives. Compréhension s'éclaire avec le système lexical du texte. Jeux des temps. B. Le lexique. Affirmation de son refus de faire la guerre > reprise du verbe " haïr " (l. 1, 19, 23). Idée confirmée par exemple " battre ". Tournure restrictive l. 3 > sens particulier de la relation avec la vie :

identifiables /peu caractérisés identifiable uniquement par leur métier -Le Savetier : caractérisé par sa joie de vivre champs lexical de la gaîté/du bonheur/du chant (« chantait »v1, « merveilles »v2, « content »v4). Caractérisé aussi par sa naïveté due à sa classe sociale  comparaison (ironie) avec les Sept Sages (les Sept Sages sont des figures mythiques issues de la mer qui, avant le Déluge (mythe), révélèrent aux hommes la science, les arts et les techniques. Il est possible de les désigner

crime que Médée a commit pour aider Jason dont elle était amoureuse. Elle tue son frère + empêche la sépulture. Dans ces 2 vers là = tout ce dont elle est capable. (=acte abominable sur corps aimé + il n'y a plus de sens moral). « D'un frère dans la mer, les membres dispersés » : du frère mais aussi des membres de la phrase. Elle reprend les ires actes du passé (=crime) sauf des bons moments. Corneille n'aura pas pu créer une héroïne 100 % folle, il l'a fait hésiter avant d'égorger ses enfants.

ainsi que sa force, renforcée par l’adjectif hyperbolique « terrassante » ( l 246). Cependant, cette vigueur corporelle s’oppose totalement à l’apparence physique « féminine » (l94) du Chevalier. Sa « beauté », mise en valeur par la répétition lexicale du terme entre les lignes 93 et 95, devient érotique à l’évocation d’atouts féminins que l’être possède. Le « teint blanc » (l94), « les formes sveltes » ( 246 », ainsi que la « taille fine et cambrée » ( l248) sont d’autant de critères de beauté