Champ Lexical De Marbre

répétant de la sorte le terme « sœur », cela crée un effet d’importance et de dépendance envers la femme. Effectivement, l’auteur du 20e siècle éprouve un sentiment de nécessiter envers un modèle qu’il conçoit comme parfait et pur. De plus, le champ lexical de la pureté est exploité dans le poème d’Émile Nelligan, comme démontré à l’aide des concepts suivants : « bonne, tendre, angélique, doucement, espérer, désir très pur, veillant, cieux, conseil, charme ailé, gloire et azur ». Ces concepts ont

dessine, puis nous allons voir qu’à travers cette description une femme « froide » et un poète qui crie au désespoir s’ouvrent à nous, lecteur. Dès le début du sonnet, nous assistons à une définition de l’amour selon le poète. On peut noter le champ lexical d’un amour destructeur, « fatal » aux yeux du poète. Il nous donne cette description suite à la question posée par la femme aimée « Quel est donc mon mérite ? ». Le poète expose donc sa conception de l’amour « ténébreux », « bande son arc fatal

« audacieux » V. 10 montre également préférence nationale Champs lexical de l’affection qui montre le regret du pays natal Niveau de langue soutenu pour montrer son humanisme Anaphore à « plus » répété 4 fois cela permet de comparer positivement sa ville natale Il y a de nombreux enjambement : V4-5, 7-8, pour exprimer la nostalgie. Il a également de nombreuse antithèses :  « gaulois » ¹ « latin » vers 12  « dur » ¹ « fine » vers 11  « marbre » ¹ « ardoise » vers 11 Pour montrer sa préférence

argentée je reconnus la déesse. Alors je levai un à un les voiles. Dans l'allée, en agitant les bras. Par la plaine, où je l'ai dénoncée au coq. A la grand'ville elle fuyait parmi les clochers et les dômes, et courant comme un mendiant sur les quais de marbre,je la chassais. En haut de la route, près d'un bois de lauriers, je l'ai entourée avec ses voiles amassés, et j'ai senti un peuson immense corps. L'aube et l'enfant tombèrent au bas du bois. Au réveil il était midi. - Ce poème est assez complexe

a 1 400. Il y a aussi énormément de statues représentant des animaux réels (dauphins, chevaux, …) ou mythologiques (chevaux marins, dragons, …), des déesses et des dieux (Neptune, Apollon, …). Enfin, on y trouve aussi des tables, des bancs en marbre blanc. 3- INTERPRETATION Le notre a créé les jardins de Versailles selon les désirs du roi. L’architecture classique choisie pour faire les jardins reflète la puissance du roi. La nature est apprivoisée. Les allées, les figures géométriques

dieux, et donc leur inventeur littéraire. Ainsi, plusieurs références renvoient à cette époque et à l’homme en général : ➢ Les noms propres Jupiter (vers 12), Pygmalion (vers 31) et Vénus (vers 32) ➢ Le vocabulaire technique utilisé : marbre (vers 1), Statuaire (vers 2) qui est un mot copié sur le latin et peu en usage au XVIIème siècle, Idole (vers 10). ➢ Les majuscules des noms de métiers : Statuaire (vers 2), Artisan (vers 9), Ouvrier (vers 13), Sculpteur (vers 17), Poète (vers

argentée je reconnue la déesse. Alors je levai un à un les voiles. Dans l’allée, agitant les bras. Par la plaine, où je l’ai dénoncé au coq. A la grand’ ville elle fuyait parmi les clochers et les dômes, et courant comme un mendiant sur les quais de marbre, je la chassais. En haut de la route, près d’un bois de lauriers, je l’ai entouré avec ses voiles amassés, et j’ai senti un peu son immense corps. L’aube et l’enfant tombèrent au bas des bois. Au réveil, il était midi. Rimbaud, Illumination

n'est pas sans rappeler partiellement le début d'Iphigénie de Racine par l'heure de la scène mais aussi par l'inversion de la situation (c'est Le roi Agamemnon qui réveille Arcas et c'est pour sauver sa fille Iphigénie) Il s'articule sur le champ lexical des voleurs, des brigands (proie, voleur, bandit,couteau) et sur des images qui s'inspirent de ces personnages (le couteau, la main sur la lampe pour cacher la lumière, les yeux sombres qui brillent) Mais il inverse les valeurs à travers l'Allégorie

comme un enfant. » B. Le divertissement L’efficacité n’est cependant pas due qu’à la construction argumentative. Elle vient aussi du fait que la fable opère comme un jeu qui fait appel à l’imagination et au plaisir. On y trouve ainsi le champ lexical qui correspond à cette idée : « amuser », « plaisir extrême », « enfant ». Elle permet de faire réfléchir en s’amusant, même s’il s’agit d’un public adulte. Le fabuliste montre ainsi que les hommes peuvent être éveillés, voire réveillés en opérant

excellente maîtrise de l'art oratoire permettent à Cicéron de convaincre et persuader son auditoire ? Cicéron fait une utilisation subtile de la grammaire latine qui nous démontre sa facilité d'éloquence lui ayant permis de gagner le procès. Les champs lexicaux variés permettent de situer facilement la scène. Celui de la justice, composé des termes « judicium », « judicare », « damnari », « judices », « investigare » (texte 1) et « judices », « accusatorie » (texte 2) attire l'attention des juges et