Champ Lexical De Marbre

Écriture : ●Méthodes : →L'assemblage :(surtout en sculpture) Mélange ou juxtapose matériaux nobles (marbres, bronze...) et vulgaires (argile...). →L'écriture automatique :est supposé remplacer l'écriture réfléchie, en se laissant «dictée par l'inconscient» →La pratique d'écritures collectives ●Procédés d'écritures : →Beaucoup de figures de style →Forme poétique →Champ lexicaux de l'inconscient, du hasard, de l'amour, de l'érotisme et de la folie. Le surréalisme en texte et en image

cependant ; Il le faut amuser encor comme un enfant. » L’efficacité n’est cependant pas due qu’à la construction argumentative. Elle vient aussi du fait que la fable opère comme un jeu qui fait appel à l’imagination et au plaisir. On y trouve ainsi le champ lexical qui correspond à cette idée : « amuser », « plaisir extrême », « enfant ». Elle permet de faire réfléchir en s’amusant, même s’il s’agit d’un public adulte. Le fabuliste montre ainsi que les hommes peuvent être éveillés, voire réveillés en opérant

plusieurs arts tels que la peinture, la sculpture et le théâtre et s'attarde plus spécifiquement sur la sculpture: Il va se comparer à un sculpteur qui, au lieux de pétrir l'argile, va pétrir les mots. Le champs lexical des matériaux propres à la sculpture va fleurir dans ce poème: Le marbre est évoqué au vers 4, et est également reprit par « Carrare » au vers 17 et « Paros » au vers 18. Les pierres semi-précieuses, tel que l' « onyx », au vers 4 et l' « agathe », au vers 27 vont rappeler le travail

transmis aux lecteurs et les jeux de style de l’auteur. En effet, dans ce poème on trouve plusieurs champs lexicaux dont celui de la souffrance « cri » (v1), « hors d’haleine » (v2), « infortuné », « brisé » (v19) et « effrayé » (v21), qui traduit de façon explicite et donc d’autant plus marquante le sentiment dominant qui habite le héros. Cette souffrance est également traduite par un autre champ lexical, celui de l’orage « nuage » « foudre » (v5), « vents » (v6), «orage » (v7), « ouragans » (v8), «

prévenant, et indique à Dom Juan une dernière chance pour avouer ses tromperies: "s'il ne se repent ici, sa perte est résolue." C'est un premier avertissement pour que Dom Juan se rende compte de son comportement odieux. De plus on retrouve ici un champ lexical de la religion: "miséricorde" ; "repent" ; "perte" pour appuyer sur cette image de punition divine. On remarque que le spectre apparaît sous l'apparence d'une "femme voilée". Cette image peut reprendre l'arrivée de Done Elvire, qui était elle aussi

ondulation » = Ces mots évoquent une danse orientale comme la danse du ventre. « Son voile » l1 « les brillants de ses oreilles sautaient» l16 « l’étoffe de son dos chatoyait » l17 « de ses vêtements jaillissaient d’invisibles étincelles » l17= Champ lexical des vêtements et de la lumière avec les mots : étincelles, brillants, chatoyaient… : Montre à la fois la richesse de la beauté de Salomé Mais aussi les types de vêtements prouvent qu’il s’agit d’une danseuse orientale L5 «

[…] restait victorieuse avec sa chair de marbre ». Ensuite, Mme de Rénal, comparée à Nana, est quelqu'un d'introvertie qui vit en province. C'est une femme préférant la solitude qui avait été fort contente de voir les habitants de la ville venir moins souvent chez elle. L'auteur la décrit comme une personne simple qui est plutôt renfermée sur elle-même. « Ni la coquetterie, ni l'affection n'avaient jamais approché de ce cœur ». Il utilise le champ lexical de la naïveté : « grâce naïve », « pleine

temps de conjugaison, V5 « l'heure », aube, soir, vieux, ….: le temps joue un rôle important pour l'auteur, (cet argument est a detailler car on sait avec nos cours qu'un romantique vit dans ses souvenirs, dans le passé et est nostalgique) 3_Cl lexical de la mort plutot que de la religion( la preuve est que le lecteur, même toi soso, croit que quelqu'un est mort ce qui n'est pas le cas): ce cl contraste avec les sentiment joyeux du poeme (piste à suivre: on sait que par sa nostalgie, le romantique

TEXTE DE V. HUGO ("VIEILLE CHANSON DU JEUNE TEMPS" DANS LES CONTEMPLATIONS Je ne songeais pas à Rose ; Rose au bois vint avec moi ; Nous parlions de quelque chose, Mais je ne sais plus de quoi. J'étais froid comme les marbres ; Je marchais à pas distraits ; Je parlais des fleurs, des arbres Son oeil semblait dire: " Après ? " La rosée offrait ses perles, Le taillis ses parasols ; J'allais ; j'écoutais les merles, Et Rose les rossignols. Moi, seize ans, et l'air morose ; Elle,

désespérée, s'exclame et s'adresse à Claude, en introduisant ainsi le champ lexical de l'amour. Elle lui dit qu'elle l'aime de tout son coeur, "Je t'aime, que je t'adore!" (l.2), est très significative car c'est un indice de l'auteur, ce fait que Christine veuille à tout prix que Claude en soit persuadé, comme s'il n'était pas au courant. Le troisième paragraphe relate le thème du désespoir, allant parfois jusqu'au champ lexical de la mort, qui est voisin de celui du désespoir, du sombre. En effet