Champ Lexical Du Regard Apparition

Qui raconte avoir vu sous la lune sept femmes Tordre leurs cheveux verts et longs jusqu’à leurs pieds Debout chantez plus haut en dansant une ronde Que je n’entende plus le chant du batelier Et mettez près de moi toutes les filles blondes Au regard immobile aux nattes repliées Le Rhin le Rhin est ivre où les vignes se mirent Tout l’or des nuits tombe en tremblant s’y refléter La voix chante toujours à en râle-mourir Ces fées aux cheveux verts qui incantent l’été Mon verre s’est brisé

tentative de conquête amoureuse infructueuse à un véritable combat qui lui demande de grands efforts avec l’expression « à demi aveugle » car il est confronté à la résistance de Valentine qui reste insensible à sa personne. Il emploie ainsi le champ lexical de la guerre « munitions », « capitulant sans conditions »

………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….. Souligne dans cet extrait tous les mots appartenant au champ lexical de la peur, élément essentiel du récit fantastique !Une grande femme vêtue de blanc me regardait, debout derrière le fauteuil où j’étais assis une seconde plus tôt. Une telle secousse me courut dans les membres que je faillis m’abattre à la renverse 

façon la plus précise possible, en n'oubliant aucune composante de cette société et en faisant une large place aux grandes transformations qui se produisent à cette époque (urbanisme parisien, grands magasins, développement du chemin de fer, apparition du syndicalisme moderne ainsi que l'amorçage de l'independance des femmes) Considéré comme le chef de file du naturalisme Zola est l'un des romanciers français les plus populaires, les plus publiés, traduits et commentés au monde. Zola inspira

d'Œdipe précipité de la gloire dans l'ignominie et du bonheur dans le malheur. EXODOS : vers 1222 à 1530 3 parties 1. Récit du messager : vers 1223 à 1296 Premier dénouement de la tragédie : suicide de Jocaste et automutilation自伤 d'Oedipe. 2. Apparition tragique d'Œdipe : vers 1297 à 1418 Sommet tragique, suspension de l'action : émoi devant l'écrasement du héros exprimé par le chant. Lyrisme : déploration d'Œdipe et du chœur (2d kommos). LE CHŒUR : Pauvres générations humaines, je ne vois

Eloge du poète et de la poésie : mise en valeur Le « réveil », la vie revient par le poète v. 4 « Ronsard me célébrait » « du temps que j’étais belle ! » V. au passé (ind. Imparfait) … Mais c’est l’actuel présent pour le poète et sa dame Apparition du nom Ravissement du passé et Mélancolie du présent : Non reconnaissance de la valeur de l’amour V. « célébrer » : éloge poète et poésie Deuxième quatrain : Gloire et immortalité v. 5 - 6 « Lors » (alors) «  vous n’aurez servante »

I -Une évocation réaliste et baroque de la mort A - Une description réaliste de l'altération du corps Evocation insistante de son corps → champs lexical : "os", "bras", "oeil", "corps", "face", "yeux".  Ronsard nous propose une analyse clinique de la dégradation de son organisme Ronsard souffre en esthète → le quatrième vers évoque sa réticence à se regarder. B- Le constat douloureux de la dépossession de soi L’ouverture du sonnet sur l'hémistiche "je n'ai plus que les os" marque une profonde déperdition

aussi souffrait de troubles mentaux. 2°-De quel registre le Horla fait-il partie? Il fait partie du registre fantastique car il fait référence à un être surnaturel et invisible. 3°-Que signifie le terme "fantastique" dans ce récit ? Il signifie "apparition", d'où "imagination, image qui s'offre à l'esprit", et il a également donné au français "fantaisie", "fantôme"... 4°-Citez quelques points communs qui unissent ces trois versions ? Les points communs sont : la caractérisation du narrateur et de

les différents désirs cachés et vains des personnages. Tout d'abord, le réalisme du bal, est, grâce à diverses informations, assez saisissant. En effet, plusieurs indications temporelles sont éparpillées dans l'extrait, et font directement leur apparition dans la première phrase: « C'était un soir du printemps de 182* » qui pose ainsi directement le contexte. Malgré l'absence du dernier chiffre laissant ainsi un certain doute quant à l'année exacte de la nouvelle et le fait que le mot « soir » soit

en deux tableaux : le jour / la nuit → rappelle les « séries » de Monet sur la cathédrale de Rouen : le même motif est peint à des heures différentes de la journée. : → deuxième tableau : la boutique le jour (« Pendant le jour, le regard ») : importance du champ lexical des couleurs (« jauni et fripé » (p.21), « blanc éclatant », « papier bleu », « laine verte » → cependant ces quelques couleurs restituent une boutique peu resplendissante. Quant à Thérèse Raquin, la jeune femme, elle est décrite comme