Champ Lexical Du Regard Apparition

en deux tableaux : le jour / la nuit → rappelle les « séries » de Monet sur la cathédrale de Rouen : le même motif est peint à des heures différentes de la journée. : → deuxième tableau : la boutique le jour (« Pendant le jour, le regard ») : importance du champ lexical des couleurs (« jauni et fripé » (p.21), « blanc éclatant », « papier bleu », « laine verte » → cependant ces quelques couleurs restituent une boutique peu resplendissante. Quant à Thérèse Raquin, la jeune femme, elle est décrite comme

dans ce chapitre, utilise-t-il l'espace du champ de course pour symboliser la vie de Nana et dénoncer une société du paraître ? Nous verrons d'abord le fonctionnement temporel et spatial du chapitre en rapport avec les personnages, puis nous étudierons la comparaison de Nana avec le cheval avant de montrer le regard critique que porte Zola sur sa société contemporaine. Le chapitre XI se déroule presque dans son intégralité à Longchamp, un champ de course hippique où se déroule le Grand Prix

l'évolution imposée par le temps comme l'indique les indices temporels « jadis, aujourd'hui ». Elle semble subordonnée au regard qui se pose au hasard sur les meubles ou les objets qu'elle comporte « dans un angle est placé une boites à case numérotée qui sert à garder les serviettes ». La description prolifère par juxtaposition progressive car elle suit le déplacement du regard et celle ci mime la découverte progressive de la pièce « vous y verriez un baromètre, des gravures à quinquer ». c'est

confrontation entre Montfleury et la voix qui l'intimide et le fait sortir de la scène. Scène 4 Scène extrêmement longue et de grande ampleur. Scène théâtrale et dynamique. Cyrano, irritable fascine. Provocateur. Cette scène complète l'exposition. (apparition de Cyrano, élément clé et haut en couleur). Il se donne en spectacle, mais derrière son arrogance il a un complexe, une faiblesse. La scène toute entière tourne autour de Cyrano. 1 le mouvement 2 étude méthodique de deux passages Tirade et

la nuit, ses pupilles énormes fixant le ciel reflètent les étoiles. Alors qu'elle se camoufle, elle est trahie par l'intensité de son regard et la couleur unique de son iris. Ses traqueurs informent la foule qu'ils peuvent la reconnaître à son regard. Les autres mentions au corps humain se réfèrent en priorité à ses parties nobles, comme le visage (94 apparitions) ou la tête (86). Les doigts (54) détaillent les opérations de la main et renforcent son importance. Les oreilles (50) sont l'auxiliaire

dérisoire et un héros ambigu. Ce dialogue avec soi est en réalité le signe d’un déchirement, d’un dédoublement et d’un sentiment de culpabilité. Bérenger est celui qui juge et est jugé, regarde et est regardé voir les didascalies »il regarde, il contemple » : gradation avec insistance et minutie. Bérenger se regarde également dans la glace. La thématique du miroir a une fonction importante dans la scène. Pour la première fois, Bérenger est véritablement face à lui-même alors qu’il avait toujours essayé

sans cesse provisoire et ne dépendre que de volontés plus ou moins bienveillantes. 2 3. Parcours du roman chapitre par chapitre Fiche de lecture Chapitre 1, Où monsieur Pinpin pète le téléphone, p. 9 à 28 Aspects lexicaux : rasséréné (10) : rassuré il pila (10) : il s’arrêta brusquement la kyrielle (11) : la longue liste être à cran (11): être très énervé un vérolair (11) : déformation du mot revolver selon Simple. Cherchez le sens du mot « vérole

rapide du moment de l’intrigue où l’extrait intervient. o Ce roman raconte l’histoire d’une initiation à l’amour qui échoue puisqu’à la fin Mme de Clèves refuse l’amour de M. de Nemours. L’extrait se situe au début du roman : c’est la première apparition de l’héroïne (ou personnage éponyme), ainsi que sa présentation. L’extrait succède à une longue description de la cour et des personnages qui la constituent, c’est donc le dernier personnage qui est présenté. ____________________________________________________________

Registre laudatif: | Vocabulaire : ce registre couvre tous les champs de la louange. Destiné à vanter les mérites d'un personnage (éloge funèbre), d'une valeur abstraite (hymne) voire d'un produit (publicité) ou d'une idéologie (propagande), il emploie naturellement un lexique mélioratif et des images valorisantes de nature à parer les objets concernés de toutes les qualités. | | Formes : le registre laudatif appartient au genre épidictique de la rhétorique classique. On y retrouve ainsi les

souffrait de troubles mentaux. 2°-De quel registre le Horla fait-il parti ? Il fait parti du registre fantastique car il fait référence à un être surnaturel et invisible. 3°-Que signifie le terme "fantastique" dans ce récit ? Il signifie "apparition", d’où "imagination, image qui s’offre à l’esprit", et il est également donné au français "fantaisie", "fantôme"... 4°-Citez quelques points communs qui unissent ces trois versions ? Les points communs sont : la caractérisation du narrateur et