Didascalie Le Malade Imaginaire

ANALYSE DU DISCOURS 133 1. Le discours dramatique 135 Le dialogue 135 2- Inspiration et adaptation 141 3- L’impératif, le mode de la torture 142 4- L’Algérien dans les deux discours 145 5- Les didascalies 147 6- Les procédés théâtraux 151 La distanciation 151 CHAPITRE III : ANALYSE THÉMATIQUE 159 1- La situation coloniale et aliénation 161 2- La torture physique et morale 167 Profil du tortionnaire

Rôles du théatre de Molière, PUF, 1960, p. 133. 2. Pensons au Tartuffe. 86 Une pièce de théatre du ˆ XVIIe siècle comme autant de secrets dont il n’est pas censé être le destinataire. On rappellera la convention du quatrième mur, mur imaginaire qui ferme la scène rectangulaire du théatre à l’italienne, ˆ opaque pour les personnages mais transparent pour des spectateurs qui sont des voyeurs de l’action. Bilan L’étude de ces deux scènes d’exposition aura permis de reconnaître les trois

(1558), d'où sont tirés les fameux sonnets "France, mère des Arts" et "Heureux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage". Ces écrits sont reconnus en leur temps et valent à Joachim du Bellay de participer à la vie intellectuelle parisienne.       Mais malade, il s'éteint subitement, à sa table de travail, dans la nuit du 1er janvier 1560.       Il fut enterré dans la cathédrale Notre-Dame de Paris, où sa sépulture est désormais perdue, loin des rives de la Loire. Biographie de François Rabelais RABELAIS

liés entre eux par une relation logique et temporelle. Il comporte des indicateurs de temps et des verbes d’action à l’imparfait, au passé simple ou au présent de narration. • le texte descriptif qui offre une représentation de la réalité (même imaginaire) : descriptions d’objets, de paysages, portraits... Les phénomènes rapportés sont situés dans l’espace. Le champ lexical est fréquemment l’un des principaux organisateurs de la description. Celle-ci interrompt souvent la narration. Ces deux types

d’un fait surnaturel qu’on ne peut expliquer et qui nous fait hésiter : c’est surnaturel ou c’est notre esprit troublé qui nous trompe. C’est différent du merveilleux où l’on accepte d’emblée le pacte de lecture « il était une fois dans un pays imaginaire …. ») L'intervention du surnaturel est un procédé théâtral appelé deus ex machina. Voir note page 116 de votre livre pour bien comprendre cette notion. Introduction du registre fantastique dès l’acte III scène 5 (p 77) : la statue qui bouge

Stylistique. Quelques figures de l’analogie et de la contiguïté. 1. Figures de l’analogie. Ces figures consistent à comparer deux éléments. L’objectif est de caractériser, définir, décrire ce dont on veut parler (le référent), au moyen d’un élément imaginaire, absent, choisi par l’énonciateur. Celui-ci sollicite l’imagination de son énonciataire pour l’aider à comprendre (comparé et comparant renverront à des informations souvent proches) ou le surprendre (ils seront dans ce cas hétérogènes, éloignés

l’enfant prodige du romantisme avec les Contes d’Espagne et d’Italie qu’il publie à dix-neuf ans. En décembre 1830, La Nuit vénitienne, son premier essai dramatique, essuie un échec total. Echec bénéfique : Musset choisit d’écrire pour un théâtre imaginaire et du coup se sent libéré des contraintes particulièrement étroites de la scène contemporaine. Dès 1832, il compose son Spectacle dans un fauteuil, avec un drame romantique bien noir, La Coupe et les Lèvres, et une comédie tendre et sentimentale

petite moustache grise, anglaise. À côté de lui, dans un autre fauteuil anglais, Mme Smith, Anglaise, raccommode des chaussettes anglaises. Un long moment de silence anglais. La pendule anglaise frappe dix-sept coups anglais. » Après cette première didascalie, Smith et Mme Smith, deux paisibles bourgeois anglais, racontent qu'ils s'appellent les Smith, qu'ils habitent dans les environs de Londres, qu'ils ont des amis qui s'appellent les Martin, qu’ils attendent leur arrivée. Une fois les Martin arrivés

pages (Marcel Proust, À la recherche du temps perdu, 1913-1927 ; Claude Simon, La Route des Flandres, 1960). Parfois, ils suppriment la ponctuation. 3 Portrait d’un jeune homme 1 5 10 - Le narrateur fait un séjour à Balbec, une station balnéaire imaginaire, quand il fait la rencontre d’un jeune homme qui deviendra son ami. Une après-midi de grande chaleur j’étais dans la salle à manger de l’hôtel qu’on avait laissée à demi dans l’obscurité pour la protéger du soleil en tirant des rideaux qu’il jaunissait

encore subvenir à ses propres besoins. Puisque Carmen est la seule à assumer pleinement la possibilité de changer, puisqu'elle est la seule à s'en être sortie, elle ne fait pas le poids et ne pourra convaincre Manon de se libérer à son tour. Les didascalies soulignent efficacement la solitude de chacun des personnages. Ces solitudes se croisent par le biais de mots qui, même tendres, n'arrivent qu'à blesser et à faire souffrir. Ils écrasent par moments le spectateur. En ressort le vertige du vide.