Discours direct

Obsèques de la lionne I] Un récit plaisant et divertissant 1) Construction du récit Récit long avec une progression plus clair avec deux grandes étapes qui sont le deuil et le discours du cerf et milieu de tout ça nous avons une pause narrative. La situation initiale est la lionne qui meurt. V.17= intervention du fabuliste car quelque chose se coupe V.24= action du cerf qui vient perturber la fable V.25= mis en valeur par question rhétorique de l’élément perturbateur V.30= 2ème péripéties

du combat et de la mort Discours in direct par lequel les femmes mettent en cause la responsabilité de chacun d’où le parallélisme des termes et des situations III/ L’issue heureuse de l’épisode : valeurs politiques et symboliques Texte 3 : Horatius Coclès se porte en héros I/ Un récit épique 1) Un récit d’aventure, de mouvement ( d’action/combat) Un récit linéaire / chronologique (étapes…) Vivacité du récit est marqué par le discours direct ( l.16) ou discours indirect ( monere…) 2)

* Tigre & Ours (forces physiques rpz pouvoir) * Mâtins ( Chgt classe sociale) * Âne : misère sociale Mais gradation décroissante dans l’ordre de la culpabilité réelle Fable invite à comparer crimes Lion & Ane. Confessions au discours direct. * Lion : Capable de crimes Sanglants : « Forces moutons » (l.26) Crime gratuit car motivé par gourmandise « Glouton » (l.25) + indices de tps « qque fois » (l.29) = récurrence * Ane : COD « La largeur de ma langue » (l.53) Quantité

sous-partie centrée sur l’atmosphère bourgeoise) A cette précision réaliste, Maupassant ajoute une écriture et une narration donnant encore l’impression de vivre la scène. Ainsi, il alterne entre récit et discours direct. Nous trouvons six répliques dans l’extrait. D’ailleurs, le discours indirect est aussi très présent : « On parla d’abord d’un cancan… ». Cette variété dans l’écriture apporte un réalisme indéniable au passage. La focalisation externe employée par l’auteur donne de plus l’impression

Le monologue délibératif est envisagé comme un cas particulier 1. Les règles du genre : le dialogue Ecrire un dialogue impose de respecter les critères de ce genre. Ancrer le texte dans la situation d’énonciation Il convient d’employer le discours direct : les prises de parole peuvent être signalées par le nom des locuteurs inscrits en tête de chaque intervention ou par des tirets Il convient d’employer les pronoms personnels de la présence : « je » ou « nous » / « tu » ou « vous » Il convient

voisins → lecteur plongé dans l'histoire par le discours descriptif : i. Identification du lecteur aux passants < tournure emphatique, répétition, verbes perception ii. Perçoit martyre du financier < s'endormir : hypothèse + insistance difficulté, opposé à réveil brutal : adverbe sonore à l'hémistiche + opposition verbes à la rime, durée : imparfait habitude / répétition B. Élément déclencheur v14-33 financier veut faire cesser les chants→ discours rapporté sonore et vif car : i. Impatience

étant déjà un « châtiment » suffisant.  Il essaie d’attirer la compassion, la bienveillance des jurés, de rendre M humain. Mais son discours est maladroit et stéréotypé. B) Les points faibles, voire le ridicule de ce plaidoyer - Discours indirect (4-5) et discours direct (5-6) signalent une conversation entre M et un gendarme : ce dernier lui indique que le discours de son avocat n’est en rien original, mais qu’il est stéréotypé, donc peut-être pas très convaincant… - L’avocat se montre arrogant

il juge (jugement personnel) = il est aux obsèques de la lionne. 2) Le discours directe: discours du monarque = lion (changer de ton, sa voix). La Fontaine rapporte les paroles du roi en discours indirect libre. 1/3 de la fable est du discours direct = beaucoup. Enchâsser dans le discours du Cerfs. 3) L'alternance métrique : octosyllabes = convient à la rapidité du récit, faut pas ennuyer le lecteur. Monarque discours = alexandrins éviter la monotonie. L'enjambement fait penser à une fable en

des sentiments des personnages et son objectivité, nous verrons leur éfficacité dans le roman d’analyse. Tout d’abord, les différents types de discours rapportés figurent l’analyse des sentiments des personnages. Dans La Princesse de Clèves, le texte est divisé en deux parties avec deux types de discours différents. Le premier au discours indirect au temps passé (“Mme de Clèves […] de sa passion”) comme l’attestent les verbes de parole ou de pensée suivis d’une proposition subordonnée

souhaite provoquer chez le lecteur une sympathie, une compassion. II – L’expression de la folie : a)Une succession désordonnée de sentiments divers (étude du plan du texte) : la désorientation du locuteur est d’abord sensible au caractère décousu du discours, qui met bout à bout des sentiments ou des nuances de sentiments divers, des mouvements intérieurs parfois contradictoires et généralement inaboutis : n les 5 premiers vers expriment l’abattement, la tristesse, une quête pathétique de compassion