Fonctions Des Indications Scéniques

vaudevilles   (càd   avec   des   couplets   chantés   sur   des   airs   à   la   mode)   =>   cf.   Beaumarchais   Importance   accrue   des   costumes   et   du   décor  :   indications   scéniques   augmentent.   Le  vêtement  devient  un  moyen  de  saisir  le  personnage  et  surtout  sa  condition.   Le   geste  :   Diderot   accorde   beaucoup   d’importance   au

1 Une aria électroacoustique : « L’air du Ver » du Re Orso de Marco Stroppa Martin LALIBERTÉ LISAA (EA 4120) Université Paris-Est Introduction Re Orso est un opéra contemporain qui propose un rapport intéressant à la modernité et à la tradition. En effet, l’œuvre présente de véritables « airs » et autres signatures de la tradition opératique tout en se plaçant résolument au-delà de celle-ci. On circule ici de façon intéressante et cohérente entre cette tradition et une modernité sans

séquence sont de plusieurs ordres : – Approfondir la problématique maîtres et valets au théâtre ; – Découvrir Beaumarchais et son œuvre ; – Parfaire votre connaissance du théâtre ; – Apprendre à analyser un texte de théâtre dans sa perspective scénique ; – Découvrir des univers culturels nouveaux ; – Apprendre à chercher des documents et des références. 200 Séquence 3 – FR10 1 A L’œuvre et son contexte Pierre-Augustin de Beaumarchais, homme d’affaires et de théâtre Pierre-Augustin

(ligne 30) ; « Hélas ! » (ligne 35). En somme, le cri fonctionne ici comme le signe de la terreur provoqué par l’apparition « fantomatique » d’Oreste, et comme l’indice sonore du moment tragique. C] Une forte tension tragique Ce passage se situe au dénouement de la pièce : le spectateur comprend qu’une série d’évènements funestes vont se précipités. Exemples : - Le crescendo est d’abord souligné par les didascalies (indications scéniques) : « Agité » et « Vif », indiquant que le chant

La scénographie est l'art de peindre les décorations scéniques et l'étude de l'organisation d'un espace théâtral. Le terme désigne aussi par extension ce qui constitue la représentation-même de cet espace théâtral, et c'est ce à quoi nous nous intéresserons ici. La représentation d'un lieu se fait par le biais d'un décor, en tant que décoration artistique et en tant que lieu de l'action, ainsi que par le biais des accessoires. L'espace scénique est fortement symbolisé pour accentuer l'effet dramatique

scène est tjrs un champ de bataille (physique chez les antiques, physique ou verbal chez les classiques) Solomon Marcus dégage le “degré de verbalisation du conflit” qui est le nb de présence avec répliques d’un perso / le nb de présences scéniques total de ce perso. 2 L’exposition Présentation du conflit dès le début de la pièce ( Problème du dramaturge : concilier cette nécessaire explication et l’action, pas de temps d’arrêt trop long. Exemple La Mère coupable I2 Figaro

d’étude : Le théâtre, texte et représentation I. QUESTION : Quelles fonctions peut-on attribuer au costume de théâtre d’après les textes A, B et C du corpus ? Au théâtre, la parole n’est pas le seul moyen pour faire passer des idées, pour faire ressentir au spectateur une sensation : le visuel joue également. Ainsi, des métiers comme metteur en scène ou créateur de costumes existent. On peut attribuer plusieurs fonctions aux costumes de théâtre, comme dans ces trois extraits de pièces de théâtre

Objet : Théâtre (texte et représentation) 1) QUESTION (portant sur l’ensemble du corpus) : 6 pts En étudiant les indications de lieux, vous montrerez la différence entre ces auteurs dans leur façon plus ou moins réaliste de représenter le lieu de l'action. 2) TRAVAIL D’ECRITURE : 14 pts Traitez l’un des deux sujets suivants : Sujet de commentaire Vous proposerez un commentaire du texte d’Alfred de Vigny selon le parcours de lecture suivant : Vous mettrez d’abord en évidence le cadre

spectateur au théâtre. Nous pouvons prendre pour exemple Le jeu de l'amour et du hasard où acte I scène VI, Silvia et Dorante se retrouvent seuls pour la première fois, se livrant à un jeu de séduction mutuel. Marivaux n'ayant laissé aucune indication scénique cela laisse libre cours à l'imagination du lecteur sur le ton, la gestuelle, l'attitude des personnage. De plus, la pièce peut prendre différentes tournures, les sensations du lecteur étant moins influencées dans la lecture que par le jeu des

a changé de chapeau. Mais qu’est-ce qui a changé ? Quelles relations se tissent cette fois entre les personnages et avec quelle issue pour la pièce ? 1. Changements et continuité dans le dispositif scénique et dramatique : Dans le dispositif scénique, des éléments reviennent, invariables, d’autres changent : a. - Ce qui ne change pas : même lieu dépouillé (Route, arbre, pierre, à la campagne). Retour des mêmes personnages apparus dans le 1er acte. 4 sont sur scène dont