Fugitive Beaute

De grosses perles de Venise Roulaient au lieu de gouttes d'eau, Grains laiteux qu'un rayon irise, Sur le frais satin de sa peau. Oh! quelles ravissantes choses, Dans sa divine nudité, Avec les strophes de ses poses, Chantait cet hymne de beauté! Comme les flots baisant le sable Sous la lune aux tremblants rayons, Sa grâce était intarissable En molles ondulations. Mais bientôt, lasse d'art antique, De Phidias et de Vénus, Dans une autre stance plastique Elle groupe ses charmes

suggère que le choc esthétique et émotionnel a été très profond. Cette ponctuation expressive fait aussi appel à l'imagination du poète, nous nous identifions à lui... II°) L'ambivalence de la passante 1°)L'élégance ambigüe Cette beauté est à la fois fugitive et immobile. Les vers 2 à 5 présentent la passante en suggérant la progression de la vision, simple silhouette au départ, "longue, mince", la vision semble se rapprocher et se détailler. Le vers 5 correspond à une immobilisation de la vision

figure de la femme idéale pour B. Elle est « longue, mince, en grand deuil »(accumulation) Puis on la voit plus en détail avec sa main « fastueuse » qui exprime sa noblesse, le luxe, également le feston et l’ourlet qui sont des précisions. Elle est une beauté parfaite avec sa main « soulevant, balançant »(gradation) qui donne un effet de mouvement. Cl : Cadre défini, centrée sur le narrateur, apparition de la femme puis précision, mouvement * 2§ : Ici, il y a une certaine immobilisation avec la « jambe

folklorique comme aujourd’hui avec le cirque autour du foulard » et elle souligne le fait de « retravailler la langue française comme une sorte de double de tout ce qu’ [elle a] pu dire dans la langue du désir ». La langue berbère, elle, est la fugitive, la disparue de la mémoire, c’est la langue en mouvance et de passage et ce à l’image de toutes les femmes dont sa grand-mère lui a transmis les histoires dans la langue arabe. Parler des femmes, raconter la mémoire historique qui n’est autre que

l’ombrelle, 1886, Claude Monet (1840-1926), Musee d’Orsay, Paris Quand on lit le poeme de Georges Sand, on a l’impression qu’il decrit une personne “elle” en decrivant la nature. Il decrit sa beauté et La femme a l’omrelle represente un belle femme qui se perd dans le paysage tout en laissant admirer sa beauté. “La nature est tout ce qu’on voit ». On ne distingue pas clairement son visage mais on la trouve quand meme belle. Le Chêne et le Roseau Le Chêne un jour dit au Roseau : "Vous avez bien

d’autres artistes et beautés, s’attachant à « la peinture des mœurs du présent. » quand il préfère la ressemblance morale à l’imitation de la nature. Il évoque les scènes de la vie parisienne et crée un rapport entre les individus et la ville. Il en résultera l’Homme des Foules, texte dans lequel il explique comment l’homme du monde – connu par la suite comme étant Constantin Guys – se voulant anonyme, était doté de la volonté de savoir, de comprendre et brulait d’aimer toutes les beautés que la planète

verte nouveauté, Cueillez, cueillez vostre jeunesse : Comme à ceste fleur la vieillesse Fera ternir vostre beauté. Pierre de RONSARD Les Amours de Marie Je vous envoie un bouquet.. Je vous envoie un bouquet que ma mainVient de trier de ces fleurs épanies;Qui ne les eût à ce vêpre cueilliesChutes à terre elles fussent demain.Cela vous soit un exemple certainQue vos beautés bien qu'elles soient fleuriesEn peu de temps cherront toutes flétriesEt comme fleurs périront tout demain.Le temps

griffe et la dent féroce de la femme. Ne cherchez plus mon cœur ; les bêtes l’ont mangé.   Mon cœur est un palais flétri par la cohue ; On s’y soûle, on s’y tue, on s’y prend aux cheveux ! — Un parfum nage autour de votre gorge nue !...   Ô Beauté, dur fléau des âmes, tu le veux ! Avec tes yeux de feu, brillants comme des fêtes, Calcine ces lambeaux qu’ont épargnés les bêtes ! Baudelaire, Les Fleurs du mal (1857) Le sonnet de Félix Arvers ou tentative de lecture 1883 Mon âme a son secret

générale qui anime ces écrivains sous le nom de préromantisme. 1 Essais de définition 1.1 Un mot indéfinissable Pour les contemporains: "La définition du romantisme, c'est c'être indéfinissable, c'est un genre indépendant qui prend ses beautés ou il les trouve, qui ne croit qu'a lui-même…." Duchesse de duras, 1984. Et aussi pour plus d'un écrivain du XX e siècle: "Il faudrait avoir perdu tout esprit de rigueur pour définir

reflète dans la perle. La jeune fille a un teint clair, et les lèvres rouges. Le fond du tableau est noir, ce qui fait ressortir les couleurs choisies par Vermeer. les traits du visages ne sont pas nettement définis, ce qui accentue d'autant sa beauté. Fondue avec la joue droite, l'arête du nez est invisible. Il est difficile de savoir qui est à l'origine de l'œuvre, ou pour qui ce travail a été réalisé. La fille du tableau regarde par-dessus son épaule, il est donc possible que la personne qu'elle