Gérard Genette Mimesis

l’intrigue, ou l’histoire qui est raconté : c’est le style. Il a commencé comme le disciple préféré de ZOLA. Manifeste, ou beaucoup d’écrivain s’y sont reconnus comme un vent frais sur la litt. 1884 Dans sa préface, il y a un dispositif. Gérard GENETTE «  Seuils  » il étudie tout ce qui entoure le texte mais qui n’est pas le texte. Nom, titre, 4ème de couverture : dispositif qui apparurent au parataxe. Parmi les seuils, il y a la préface. Dans un livre comme celui-ci

Cependant Chloé vient d’apprendre chez le docteur qu’elle a nénuphar au poumon droit et qu’elle sera à coup sûr opérée. Cette nouvelle l’a anéantie d’où cette description réaliste faite d’elle par Vian. Par son ambition, l’hypotypose est une figure de la mimesis, car l’auteur l’utilise pour dépasser, ou en tout cas donner l’illusion, le cadre narratif et descriptif classique, en procurant l’impression que la scène est réelle. Au terme de cette partie qui portait sur les formes que revêt la description

L’écriture théâtrale de Jarry signale ainsi sa volonté d’opérer constamment la confusion ou le mélange des genres. L’épisode de l’ours constitue une infraction par rapport au genre théâtral. En effet, si l’on entend respecter les conventions de la mimésis re- 4 UBU ROI mises au goût du jour par l’esthétique naturaliste, l’ours pose évidemment une difficulté de représentation. La scène soulève aussi le problème de sa crédibilité et de sa motivation. L’arrivée (inopinée) de l’ours n’est pas

Paris, Gallimard, coll. Poésie/Gallimard, 1983. Du Bellay, Joachim, L’Olive. Ronsard (de), Pierre, Les Amours. Lamartine (de), Alphonse, Méditations poétiques. Musset (de), Alfred, Poésies, Paris, Gallimard, coll. Poésie/Gallimard, 1976. Nerval (de), Gérard, Odelettes, Les Chimères, Les Filles du feu, Aurélia. Verlaine, Paul, Fêtes galantes, Romances sans paroles. Corbière, Tristan, Les Amours jaunes, Paris, Gallimard, coll. Poésie/Gallimard, 1973. Laforgue, Jules, Les Complaintes, Paris, Gallimard,

arrive ? Vous n’êtes pas le hobbit que vous étiez.’ » Ainsi, « les circonstances font de notre hobbit un peu pusillanime un héros, c'est-à-dire un être qui a cessé de réprimer sa volonté propre comme il faisait quand il avait peur du monde », nous dit Gérard Klein. Les autres personnages : La high fantasy se distingue de l'heroic fantasy par le fait que le héros n'est pas totalement seul ou simplement accompagné de son meilleur ami. Il peut être entouré ou chapeauté par un groupe et mène une quête

Jean-Michel, professeur des universités, Académie de Bordeaux GRAMAIN, Michel, IA/inspecteur pédagogique régional, Académie de Nantes GRANDSIR, Anne, professeur agrégé, Académie de Lille GRIFFET, Anne, professeur agrégé, Académie de Nancy-Metz GROS, Gérard, professeur des universités, Académie d’Amiens GRUEL, Emmanuelle, professeur agrégé, Académie de Versailles GUILLEMET-BRUNO, Céline, professeur agrégé, Académie de Créteil GUILLOT, Augustin, IA/ inspecteur pédagogique régional, Académie de Besançon

encore envisagé toutes les conséquences pour la notion de genèse en général. Les auteurs eux-mêmes avouent implicitement, par leur pratique, qu'en matière d'écriture théâtrale ils ont du mal à concevoir que l'œuvre est réellement finie. Ainsi Jean Genet, qui remanie peu ses autres textes, ne cesse pas de reprendre ses textes de théâtre. Il écrit à son éditeur Marc Barbezat: Le Balcon est corrigé. Ne portez la mention "édition définitive", car j'y retravaillerai jusqu'à ma mort. Mettez "seconde édition"

symboles sont attachés à des complexes, il est possible de parler de la critique symbolique comme d'une psychocritique, aussi souvent d'inspiration jungienne que freudienne. Charles Mauron. Marie Bonaparte. Marthe Robert. Gérard Bessette. 2°) La critique thématique Pour la critique thématique, il y a toutes sortes de thèmes mythiques ou psychiques, mythologiques ou psychologiques, sociologiques ou philosophiques, psycho-sociaux ou socio-historiques (religieux

penser que la notion de fonction est spécifique au conte et ne s'appliquerait pas à des récits plus complexes, notamment le roman. Gérard Genette, dans le texte « Vraisemblance et Motivation » [GEN 69], explique remarquablement bien cette subtilité du récit, qui semble être l'émanation des personnages, mais est avant tout un choix arbitraire de l'auteur. Ainsi, pour Genette, la vraisemblance psychologique des personnages n'est qu'une justification apportée aux actions décrites. Certes les actions doivent

d’expression française – [84/4 BECK 5 NO] Phalèse, Hubert de Beckett à la lettre, « En attendant Godot », « Fin de partie ». Paris : Nizet, 1998. 155 p. (Cap’agrég) Salles H et V – Littératures d’expression française – [84/4 BECK 5 PH] Piacentini, Gérard « En attendant Godot : Pourquoi l'arbre a des feuilles : Sur une transposition de la mémoire proustienne ». Revue d'Histoire du Théâtre, 2002, 4 (216), p. 359-364 Salle G – Périodiques – [GENE Revu thea] 5Ross, Ciaran « 'Where Do We Come