Gérard Genette Palimpsestes

tentons, en effet, en introduction à notre problématique, de démontrer que la chromatogra- 76 Répertoire des thèses sur les littératures maghrébines phie ne relève pas de l'"illusion référentielle", ni d'ailleurs de l'"illusion sémantique" (Cf Genette, "Figures II") : elle participe, au double niveau du signifié/signifiant, de l'engendrement du texte envisagé du point de vue essentiel de son auto- suffisance en tant que "totalisation en fonctionnement". (Cf. Delas et Filliolet, "Linguistique et

sans guillemets. (Rolland Barthes, 1973) Le terme prend une valeur plus restreinte, et moins psychologique, dans les travaux de Gérard Genette, qui préfère parler de transtextualité pour désigner dans un texte tout ce qui le met en relation, manifeste ou secrète, avec d’autres textes (Palimpseste, la littérature au second degré, éd. Seuil, 1982). Selon Genette, les relations transtextuelles sont les suivantes :  l’intertextualité, ou la relation de coprésence de deux ou plusieurs textes

collaboration a fait quelques-unes des plus belles réussites de l’opérette. Pas sur la bouche en 1925 était un énorme succès. 2 Le mot est employé par le cinéaste quand il a parlé de l’adaptation de Mélo (cité dans le texte de Robert Benayoun « Palimpseste de vérité », in Positif). En fait, le film Mélo dure une heure de moins que la présentation scénique qui dure 2h45. Il en va de même de Pas sur la bouche. Le cinéaste a précisé en disant que « J'ai légèrement raccourci certaines chansons. (..

reconnaître le scénario ophélien comme référent implicite de cet épisode final : 66. Elle occupe son temps à jouer aux cartes. 67. Si l’on s’en réfère notamment à l’étude théorique proposée par Gérard Genette qui définit la parodie au sens strict comme la « transformation textuelle à fonction ludique » (Palimpsestes, Seuil, « Points », 1992 (1982), p. 58). 68. La Parodie, Hachette, « Contours littéraires », 1994, p. 75. 69. Louis-Ferdinand Céline, Mort à crédit, Gallimard, « Folio », 1976 (1952), p. 247

pour nous civiliser »3 Les auteurs qui ont contribué à l’élaboration d’une littérature québécoise nationale sont nombreux, mais on ne pourrait parler de littérature canadienne sans citer Joseph Charles Taché auteur de Forestiers et voyageurs (1863), Gérard Bessette avec son Anthologie(1963), Hubert Aquin l’auteur de Prochain épisode(1965), Réjean Ducharme avec son célèbre, l’Avalée des avalés (1967) ;l’acadienne Antonine Maillet avec Mariaagélas (1973), Ives Beauchemin avec Le Matou(1981) et Louis Lefebvre

inconscientes ou automatiques, données sans guillemets.(Rolland Barthes, 1973) Le terme prend une valeur plus restreinte, et moins psychologique, dans les travaux de Gérard Genette, qui préfère parler de transtextualité pour désigner dans un texte tout ce qui le met en relation, manifeste ou secrète, avec d’autres textes (Palimpseste, la littérature au second degré, Seuil, 1982) . Selon cet auteur les relations transtextuelles sont les suivantes : • l’intertextualité, ou la relation de coprésence

...................... 96 Marina MUREŞANU IONESCU (Roumanie) Théâtralité et discours. Eminescu et Nerval.................................... 98 Hisashi MIZUNO (Japon) La réforme de la poésie moderne ou les scènes musicales dans « Sylvie » de Gérard de Nerval..................................................... 110 5 II. LINGUISTIQUE ......................................................................... 128 Maria-Cristina OBAE (Roumanie) Identité et discours de linguiste ........

salut par l’amour : « Léchez-vous les uns les autres » (p. 89). c) Les références modernes parodies Quelques citations parodiques appartiennent à la littérature et relèvent de l’intertextualité au sens strict telle que la définit Gérard Genette dans Palimpsestes, non hypertextualité (avec un texte-source comme la Bible, avec les allusions à la Genèse, au Déluge, à Moïse et à la terre promise, au Sauveur et à l’Apocalypse), non architextualité avec un texte-matrice générique (comme la tragédie

Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2003. Cf. entre autres Roland Barthes, Roland Barthes par Roland Barthes, Paris, Seuil, 1975 ; Hervé Bazin, Abécédaire, Paris, Grasset, 1984 ; Jacques Drillon, Le livre des regrets, Arles, Actes Sud, 1997; Gérard Genette, Bardadrac, Paris, Seuil, 2006, et Codicille, Paris, Seuil, 2009 ; Gilbert Lascault, Encyclopédie abrégée de l'Empire Vert, Paris, Lettres Nouvelles, 1983 ; Georges Perec, Je me souviens, Paris, Hachette, 1978. Pour une esthétique de l’énumération

concerne tous les aspects linguistiques et littéraires qui nous aident aussi à lever le couvercle de ce phénomène complexe. Les analyses rhétoriques sont indispensables, mais définitivement elles ne sont pas suffisantes. Comique versus sérieux Gérard Genette distingue cinq régimes, parmi eux aussi celui du comique. Ce régime comique est d’après lui une relation hypertextuelle déterminée, une manière particulière de transposer une littérature, un genre ou un style donnés.39 Selon cette conception