Gérard Genette Palimpsestes

noter l'utilisation du mot hypertexte par Genette dans le contexte de la critique littéraire, ce qui parfois prête à confusion lorsqu'on l'utilise devant un enseignant de littérature, plus habitué à jongler avec le post-strcturalisme qu'avec le vocabulaire de l'informatique. Dans Palimpsestes, Genette parle d'hypertexte, hypotexte, paratexte, intertexte et architexte ; les palimpsestes aux textes réécrits sur les textes effacés sont les "hypertextes" selon Genette, pour qui tous les textes sont inspirés

Par ailleurs, il faudrait souligner aussi, comme chez Glissant, l’importance de la collectivité dans l’imaginaire katébien. Ce paysage algérien dans son œuvre est une sorte de porte-parole (ou plutôt porte-voix) du peuple autochtone, ce que Gérard Genette appelle la “rhétorique sociale de l’espace”. Ce viol perpétuel de la terre par l’envahisseur a marqué un certain impact sur la pensée de l’auteur. Nous verrons dans le chapitre suivant que cela est aussi valable pour Faulkner, touché lui aussi

ou d'autres textes, tout texte est un intertexte dans la perspective de Barthes, mais aussi de Bakhtine et de Genette). Cette co-présence d'une pluralité de textes dans un seul texte autorise une lecture « différentielle » qui essayerait de comprendre les mécanismes d'une assimilation désormais nommée intertextualité en fonction de quatre grands principes bien mis en lumière par Genette : la conservation (la citation), la suppression (ou problème de la trace), la modification ou transformation (problème

ce projet peut-elle s'embarrasser de lois particulières du genre ? Certes, la fixation d'un genre est appelée par des contraintes d'édition et de diffusion ; elle propose un repère de lecture qui opère par assimilation à 6. A. Meddeb, "Le palimpseste du bilingue. Ibn Arabi et Dante", dans Du Bilinguisme, éd. Denoël, 1985, p. 133. 7. A. Meddeb, art. cit., p. 135. un corpus d'oeuvres antérieures. Mais, l'oeuvre n'appelle-t-elle pas elle-même d'autres oeuvres entre lesquelles elle s'inscrit

le comté de Cétanne, les Juchéhaut, monsieur Claude Rian et les Singeanbaptistards. Quand ce n'est pas un jeu avec la lettre, les lettres du nom, c'est la parodie de ce qu'il désigne et représente qui inspire Ferron: amateur de grosses voitures Gérard Filion devient Filion-des-pétroles-sulfureux; un géologue s'appelle Grand'Taupe, un agronome, P'tit Pois; Lord Durham se nomme Radical Jack; Pierre Elliott Trudeau, Zoro. Ces noms ironiques, où se rencontrent à la fois le nom et le surnom, rapprochent

Kany avec Samou. Le récit de l’écrivain malien est linéaire. Mais cette linéarité est entrecoupée par des analepses et des prolepses. 5.2.1.1. Analepses Les analepses, définies aussi comme des anachronies par rétrospectives, sont, selon Gérard Genette (1972: 89), « des digressions temporelles qui évoquent le passé, qui guident le drame, éclairent le conflit central en situant les personnages par rapport aux autres ». Elles sont présentes dans Sous l’Orage. En voici un exemple: Le père Benfa

habitants de Balançon, qui le font interner. En même temps, on nous décrit Maupassant comme hanté toute sa vie par la peur de penser. 10 Jean-Pierre Han. Guy de Maupassant : un précurseur du Nouveau Roman ?, Europe, XLVII, n° 482, 1969, p 103. 11 Gérard de Lacaze-Duthiers. Guy de Maupassant, son œuvre, portrait et autographe. La nouvelle revue critique, 1926, p. 61. Une vie de Maupassant ou « l'écriture du vide » Aurore Loison - 2007/2008 27 Enfin, pour en revenir à la réflexion nourrissant

droite une publicité Marithe & Francois Girbaud (prêt à porter). 35 36 Julia Kristeva, Sèmiotikè. Recherches pour une sémanalyse, Paris, Seuil, 1969, p. 146. Michael Riffaterre, « La trace de l’intertexte », La Pensée, octobre 1980. 37 Gérard Genette, Palimpsestes, Le Seuil, coll. « Poétique », 1982, p. 8. 76 AESS0004-1 Education aux médias G. Van Cauwenberge – C. Poskin L’intertextualité permet d’une part de puiser dans un fond culturel supposé commun au producteur et au récepteur du message

New-York, Johnson Reprint Corp., 1970. MARGUERITE DE NAVARRE, Les Prisons, édition Simone GLASSON, Genève, Droz, 1978. MARGUERITE DE NAVARRE, Dernières poésies, Paris, Armand Colin, 1896. Clément MAROT, Œuvres Poétiques, édition critique établie par Gérard DEFAUX, Paris, Bordas-Garnier Jaune, 1990 et 1993 (2 tomes). MONTAIGNE, Essais, Paris, Le Livre de Poche, 1972. Nouvelle anthologie des troubadours, textes choisis et présentés par Pierre BEC, édition bilingue, Paris, 10/18, Bibliothèque médiévale

romans laissent ainsi une empreinte en nous par leurs descriptions, ou par l’imaginaire qu’ils nous offrent. Certains romans nous marquent par leurs descriptions, ou par l’imaginaire qu’ils nous offrent : Le Grand Meaulnes (Alain-Fournier), Aurélia (Gérard de Nerval), Au Château d’Argol (Julien Gracq), ou encore La Recherche du temps perdu (Marcel Proust) sont autant d’exemples d’œuvres dans lesquelles le monde est transformé par un regard. Le lecteur est invité à se déplacer légèrement, à faire un