Gérard Genette Palimpsestes

Univers, Bucuresti, 1977, p 538-550 GRUPUL µ, Retorica poeziei, lectura lineara lectura tabulara, Ed Univers, Bucuresti, 1997 JAKOBSON, ROMAN,  Linguistique et poétique , Essais de linguistique générale, Paris, Minuit, 1963, p. 209-248. GENETTE, GERARD, Palimpsestes. La littérature au second degré, Paris, Seuil, 1982

Les fiches de lecture doivent- être réutilisables pour d’autres étudiants, des autres promotions. Faire une analyse du corpus, et non pas une théorie d’ensemble. Pour la didactique, il faut choisir le modèle de référence. En narratologie, il y a Genette. LITTÉRATURE COMPARÉE, 4ème année, Mme MÉDJAHED, CM, 05/11/2008. Dans la littérature comparée, il y a une ambiguïté, car elle ne renvoie pas à la discipline étudiée comme en linguistique par exemple. Le rapport n’est

traditionnelle, et dépasse celui de « Rubens, qui la déguisa en une bouchère des Flandres... ». Cette caractéristique de l'art fonctionnant autant en rapport avec le réel concret qu'avec lui même est le processus dit d'intertextualité (Gérard Genette, Palimpsestes ): L'œuvre d'art créée modifie l'art préexistant en le repoétisant, en lui donnant une résonance nouvelle, tout comme cette œuvre gagne du sens des autres œuvres. Tout compte fait, le réel visé par l'art n'est pas uniquement un réel concret

» (ibid.). La traduction « proprement dite » On reconnaît là sans mal les catégories établies, notamment, par Gérard Genette dans Palimpsestes. La littérature au deuxième degré. Mais allons à la source : qu'y découvre-t-on au sujet de la « transformation sérieuse, ou transposition » ? Qu'elle est « sans nul doute la plus importante de toutes les pratiques hypertextuelles » (Genette, 1982, p. 291), et qu'au sein de cette catégorie, « la forme de transposition la plus voyante, et à coup sûr la plus

de fatigue… »). « Jusqu’au fond de nos cœurs notre sang s’est glacé » (RACINE, Phèdre, V, 6) : à travers une image très concrète et hyperbolique, ce vers traduit l’intensité de la peur des personnages. Hypertexte : terme utilisé par Gérard Genette (Palimpsestes, 1982) pour désigner dans une relation d’intertextualité, un texte qui se greffe sur un texte plus ancien (appelé hypotexte) qui fait l’objet d’une réécriture. Hypotaxe (genre féminin) : figure qui consiste en une accumulation inhabituelle

Les indices paratextuels : la légende Lorsque nous avons définit l’acte parodique en tant que pratique hypertextuelle, nous avions évoqué brièvement - dans la note bas de page - ce qu’était le domaine paratextuel - terminologie développée par Gérard Genette. Nous allons à présent aborder de manière plus approfondie cette notion et plus précisément celle de l’appareil paratextuel, terme utilisé pour les objets littéraires et que nous allons ici tenter de transposer dans le champ de la photographie

ou synchronique (fait référence aux auteurs du passé et contemporains) - Pour elle, tout texte se construit comme une mosaïque de citations, tout texte est absorption et transformation d’un autre texte. Définitions et typologie de Genette: L’auteur de Palimpsestes envisage différentes typologie pour décrire et classifier les rapports existants entre les textes et crée le concept de transtextualité qui se divise lui même en 5 catégories: * Intertextualité: Elle ne correspond pas à une seule pratique

exploiter les divers possibles du discours (Gérard Genette, Figures II). Elle reprend à son compte le concept de littéralité pour se fonder comme science de la littérature. On distingue la poétique de la prose, la poétique du roman, la poétique des autres genres en prose, la poétique de la poésie. Elle a eu plusieurs théoriciens entre autres, LUBBOCK , FORSTER qui font partie de l’école anglaise et américaine, et George BLIN, Michel Raimond, Todorov, Gérad Genette, Bakhtine, Philippe Hamon, Susan Suleiman

synthèse des arts chère à Kandinsky et à Scriabine. L’adaptation reste la constitution et non la reconstitution d’une œuvre, elle-même dérivée d’un texte littéraire préexistant. L’adaptation permet une réflexion riche, ce que Gérard Genette nomme « l’hypertextualité » dans Palimpsestes. Pour enseigner, il se pose trois problèmes. Le premier est d’ordre épistémologique : que choisir devant la multitude des approches théoriques que soulève l’adaptation ? Le deuxième repose sur un questionnement méthodique

40 Gérard GENETTE, Figures III, Paris, Seuil, 1972, P. 252. 30 est hétérodiégétique tandis que lorsque le narrateur est présent dans l’histoire qu’il raconte s’appelle homodiégétique. En outre, si le narrateur homodiégétique agit comme le héros de l’histoire, il sera appelé autodiégétique. Nous distinguons une première voix ou un premier narrateur qui est absent de l’œuvre. Derrière ce dernier se dissimule subtilement Ahmadou Kourouma lui-même. Il s’agit là, selon Gérard Genette, d’un