Kandinsky Dans Le Gris

une dimension spirituelle ; "c'est pourquoi le blanc agit également sur notre âme (psyché) comme un grand silence, absolu pour nous52", un 50. Voir Sigmund Freud, L'Inquiétante étrangeté, Hatier, 1987. Kandinsky, Du spirituel dans l'art, Denoël, Folio essais, 1989, p. 149. 52. Kandinsky, p. 155. 51. silence de recueillement qui annonce une transcendance à laquelle mènera la rencontre amoureuse. Cependant, il faut souligner que cette spiritualité dont témoigne la couleur s'oppose à la

intellectuelle de l’artiste. Les artistes brisent les carcans entre les différentes disciplines: collage, matérialité… Picasso, Braque, Gris, Brancusi, Archipenko, Apollinaire, Max Jacob. L’art abstrait ne cherche pas à rendre une reproduction réaliste d’un modèle, mais à se libérer des objets extérieurs et ambitionne de rendre l’essence et l’esprit de création. Artistes: Kandinsky, Arp et la poésie de René Char, Henri Michaux Art déco et Bauhaus : Les années 20 marquent l’âge d’or des arts décoratifs et de

Préciser qu’évaluer n’est pas contrôler, qu’une évaluation n’est pas forcément un « contrôle ». Reproduction autorisée © Éditions Maison des Langues, Paris 2010 Démarche Reportez-vous avec les élèves à la grille d’évaluation et à l’encadré gris et commentez-les jusqu’à ce qu’il n’y ait plus de questions. Maintenant passez au Small-Talk live lui-même puis faites une mise en commun des évaluations. Vos élèves auront peut-être été plus sévères que vous... Commentez à présent les verbes au-dessus

camps d’extermination prennent la relève des activités des Einsatzgruppen. Cubisme : Le cubisme est un mouvement artistique qui s'est développé de 1907 à 1914 à l'initiative des peintres Georges Braque et Pablo Picasso, rejoints plus tard par Juan Gris. Inspirés par Cézanne, ces peintres mirent en œuvre une recherche et une réflexion sur l’espace de la toile et la forme des objets. Ceux-ci vus simultanément sous leurs différentes facettes sont alors représentés par des formes géométriques. Bien que

témoignait d'une surprenante maturité esthétique. Évitant de mettre en avant l'éclat des métaux et le caractère menaçant des formes, Jed avait utilisé un éclairage neutre, peu contrasté, et photographié les articles de quincaillerie sur un fond de velours gris moyen. Écrous, boulons et clefs à molette apparaissaient ainsi comme autant de joyaux, à la luisance discrète. Il avait par contre eu beaucoup de mal (et cette difficulté devait l'accompagner toute sa vie) à rédiger la note de présentation de ses photos

envoient encore leur rayon spécial » (Proust, Le temps retrouvé). . Et puis encore, quelle reproduction de la réalité pourrait bien entreprendre une musique ? Quelle reproduction du réel une danse ? Et quelle reproduction une peinture abstraite de Kandinsky, par exemple ? Le réel, de toute apparence, ne chante ni ne danse. A moins d’évacuer ces figures de l’art, le modèle de la reproduction semble donc singulièrement mis à mal pour rendre compte de la valeur et de la réalité de l’œuvre d’art. N’est-ce

témoignait d'une surpre¬nante maturité esthétique. Évitant de mettre en avant l'éclat des métaux et le caractère menaçant des formes, Jed avait utilisé un éclairage neutre, peu contrasté, et photographié les articles de quincaillerie sur un fond de velours gris moyen. Écrous, boulons et clefs à molette apparaissaient ainsi comme autant de joyaux, à la luisance discrète. Il avait par contre eu beaucoup de mal (et cette diffi¬culté devait l'accompagner toute sa vie) à rédiger la note de présentation de ses

que seulement trois ne possèdent pas de logo : la Médiathèque de Strasbourg, la Médiathèque de Saint- Quentin-en-Yvelines, et la Bibliothèque municipal de Nice. Cependant, nous avons remarqués une plus grande variété de couleurs sur le même site. Le gris est cette fois-ci mieux utilisé, puisqu’il se marie bien avec toutes les couleurs. Concernant les logos, on a remarqué que quelques logos possèdent une signi cation marquante tandis que d’autres non. Webdesign L’ergonomie des sites internet des

Pouvoir de la forme et pouvoir de l’architecte sont conjointement revendiqués par les modernistes et les postmodernistes. Une évidente continuité les relie. Seul le groupe des Greys, qui rejette le modernisme, institue la rupture. Les Greys (les « Gris ») désignent un groupe d’architectes, parmi lesquels figurent Robert Venturi, Charles Moore, Robert Stern, Aldo Rossi, Oswald Mathias Ungers, Ricardo Bofill, Hans Hollein. Tous rejettent le style blanc des Whites au profit de styles historicisants

St-Amand, le directeur, pour ses encouragements, et Michèle Tanguay, secrétaire de direction, pour m'avoir prêté sa maison en Beauce où j'ai rédigé une partie de mon mémoire. Et finalement, je me dois de remercier chaleureusement Françoise Le Gris qui a dirigé mon mémoire. Grâce à elle, j'ai trouvé le courage de poursuivre et surtout de terminer mon projet. Merci mille fois! TABLE DES MATIÈRES AVANT-PROPOS RÉSUMÉ INTRODUCTIOJ\J vii ix 1 CHAPITRE l L'ÉMERGENCE DE NOUVEAUX