Kant Le Travail Et Le Jeu

et le beau est plutôt un bien plutôt qu'une source d’émotions esthétiques. (c) L'art suppose une connaissance et donc un apprentissage avec un maître qui transmet son savoir-faire. (d) Les pratiques manuelles sont dévaluées, souvent associées au travail des esclaves. 2. Renaissance jusqu'au XVIII. (a) Les artistes sont valorisés. Guildes étaient des sortes de syndicats, et pour se différencier des artisans, ils ont créé les Académies en 1565 qui vont remplacer ces guildes pour les 3 arts de

le geste de la création, il n’est pas sûr que l’art puisse s’enseigner quoi que ce soit, et en tout cas, il ne repose pas sur un savoir maîtrisé par concepts que l’on pourrait apprendre pour devenir artiste, comme on apprend à devenir un technicien. Kant compare à ce propos Homère à Newton. Newton était capable de montrer la logique de ses découvertes, à partir des éléments d’Euclide et de les exposer. Mais Homère ne pouvait pas dire comment s’assemblaient dans sa tête toutes ses idées poétiques, toutes

d'écoute et d'attention à la nature, ce souci de se changer plutôt que de changer le monde qui caractérise la singularité de l'artiste. L'artiste est ainsi, nous dit Alain, « spectateur de son œuvre en train de naître ». Cette analyse rejoint celle de Kant, l'artiste est le « favori » de la nature, il possède la « grâce de la nature ». Il s 'agit là d'un don, d'une inspiration qui provient de la force créatrice de la nature. Ainsi, l'artiste peut aussi être un regard : l'objet manufacturé peut devenir

marmite. • La seconde est inaugurée par Kant : le beau n'est pas une caractéristique de l'objet, c'est un sentiment du sujet, éveillé par certains objets qui produisent en nous un sentiment de liberté et de vitalité. En effet, le sentiment du beau est le « libre jeu » de l'imagination et de l'entendement : le beau suscite un jeu de nos facultés par lequel nous éprouvons en nous le dynamisme même de la vie. 4. Le beau dépend-il du goût de chacun ? • Selon Kant, la réponse est négative : le beau plaît

l'impuissance car on ne peut pas réussir en politique si l'on honore scrupuleusement les exigences morales. Morale et politique se distinguent : Du point de vue du but : L'un se soucie de la vertu de la personne, l'autre du bien public. L'une met en jeu une liberté dans son rapport à elle même, l'autre cherche à concilier des libertés dans leurs relations extérieures sous des lois communes. L'une prend donc en charge le salut de l'âme, l'autre le destin d'une collectivité. La morale correspond à une

Professeur de Philosophie Emérite à l’Université de Poitiers tel-00691525, version 1 - 26 Apr 2012 REMERCIEMENTS Je suis heureux aujourd’hui, en défendant ce travail, d’exprimer publiquement toute ma vive gratitude, et le meilleur de ma reconnaissance, à Madame Monique Castillo pour avoir accepté de diriger ce travail. Ces mots, aussi immuables que sincères, me viennent du fond du cœur, car, la présente recherche n’aurait jamais vu le jour sans sa patience, sa sympathie active, ses orientations

l'histoire. Mais il peut aussi désigner la « signification », il s'agirait alors de se demander si l'histoire n'est qu'une suite absurde de hasards, ou si elle a une signification qu'il nous serait possible d'apercevoir - ou de reconstruire, grâce au travail propre de l'historien. I-L’histoire n’a pas de sens. Le hasard a une place très grande dans l’histoire. Ce sont souvent des éléments d’une fragilité extrême qui déterminent le cours de l’histoire. C’est en effet une théorie très répandue, l’histoire

d'atteindre(production industrielle...) ou si elle est plus que cela, si elle peut exister en tant que fin en soi et si oui, qu'elle est elle ? Peut elle être recherchée pour elle même, et pourquoi ?. Dans la « critique de la faculté de juger(1790), Kant développe l'idée que tout comme la technique est distincte de la science, l'art possède une originalité qui lui est propre que le savoir-faire de l'artiste (technique de peinture, de sculpture...) ne saurait définir a lui seul. Ainsi comme il le dit

la réalité telle qu'elle est. Ce passage de la réalité à sa représentation exige une maitrise technique parce que le critère pour juger d'une œuvre d'art est la ressemblance. De ce point de vue, le trompe l'œil est la summum de l'art. Il s'agit d'un jeu étrange parce qu'il faut reconnaître le réel à travers sa représentation tout en ignorant que la représentation n'est pas réel. Par ailleurs, il faut déterminer quel réel on représente. Qu'est ce qui est digne d'être pris comme modèle ? Cette question

LE BONHEUR SELON EMMANUEL KANT « Le bonheur est l’état dans le monde d’un être raisonnable pour qui, dans toute son existence, tout va selon son désir et sa volonté » Emmanuel Kant. Concernant les rapports qu’entretiennent la morale et le bonheur, on peut se demander si Kant n’est pas une figure isolée de la philosophie, à la fois atypique dans la modernité et fort éloigné de l’heureuse vertu des Anciens. Emmanuel Kant tient en effet à l’irréductible distinction entre vertu et bonheur,