L Image Reflet De La Réalité

déchéance sociale. I. FONCTION SYMBOLIQUE DU MIROIR 1. Une métaphore du narcissisme Le miroir révèle l'orgueil de personnages fascinés par leur propre image : le prologue montre la patiente construction de leur apparence qu'il proposent à l'admiration du spectateur (cf. analyse I. Le théâtre des apparences). Ces reflets flatteurs leur renvoient une image idéale de séducteurs conquérants qui les mènera à leur perte (cf. analyse V. Le théâtre des sentiments, séquence dans laquelle Valmont cherche désespérément

allons nous poser deux questions majeur dans cette dissertation : Comment savoir si notre conscience des choses est fidèle à la réalité ? Est-ce que ce que je perçoit par l'intermédiaire de ma conscience existe réellement ? La conscience nous permet de se représenter le monde mais est-ce subjectif ? Notre conscience nous révèle-t-elle la réalité ou n'est ce qu'une image crée par notre conscience. Elle ne révèlerait donc qu'une partie du monde réel. Pour cela il faut s'interroger sur la notion de

personnage, l'auteur créé une image. ( inconsciemment ou consciemment) ce qui crée avec une idée. Le personnage de roman, après être le fil directeur de l'histoire, il est également l'incarnation d'une ou de plusieurs idées. Le personnage de roman reflète une réalité, une vérité ou un exemple → une idée est incarnée dans le personnage. Le caractère que l'auteur donne à son personnage est en qlq sorte un ex, une idée générale, celle de l'auteur. Le lecteur se fait sa propre image du personnage et en déduit

qui correspond à l'image qu'elle veut avoir. Concernant la conscience morale on peut remarquer qu’il n’est pas question de vérité mais de libre choix. On ne peut pas démontrer quelque chose a un psychopathe ou a un amnésique il refusera toujours la réalité, en revanche on peut espérer qu'il arrive a se reconstruire sur ses propres chois qu'il se crée une nouvelle identité. Cependant cette relativisation de l’objectivité présente quelques faiblesses. Dans un premier temps dire; qu’il n'existe pas de

très a son désavantage du monde des rêves, puisque celui ci reflète la réalité, tandis que l'autre ne fait que la fausser, la déprécier et la nier. Nietzsche. Le désir n'est pas d'abord ni surtout une relation au monde. Le monde ne paraît ici que comme fond pour des relations explicites avec l'Autre. Ordinairement c'est a l'occasion de la présence de l'autre que le monde se découvre comme monde du désir. Sartre. Le monde de la réalité a des limites; le monde de l'imagination est sans frontières

l’initiera aux codes de la vie parisienne. Dans ce passage, Charles l’invite chez lui, le lendemain de leurs retrouvailles. En quoi l’ascension sociale de Georges Duroy est-elle théâtralisée ? I- Dédoublement du personnage A- Personnage dans sa réalité sociale : Georges Duroy est honteux de sa condition actuelle marquée par la pauvreté  « le pardessus que Duroy tenait sur son bras par peur de montrer les tâches »  Le personnage est stressé et craint d’être ridicule  « l’esprit anxieux, harcelé

Les mirages Le mirage n'est pas une illusion d'optique (déformation d'une image due à une interprétation erronée du cerveau) mais l'image plus ou moins déformée d'un objet bien réel. La photographie de ce mirage créé par les différences de température de l'air en prouve la réalité optique (traces) et non son illusion (ni l'œil ni le cerveau ne se trompent en voyant trembler l'air ou les rayons semblant se refléter sur le sol). Le mirage n'a rien de subjectif : on peut le photographier. Le mirage

avec ce qui l'entoure créé une réflexion certaine. Il s'agit d'exprimer ici la scène comme expérience ambivalente. Nous commencerons d'abord par la fiction opposé et la réalité puis les comédiens et le public et finalement la quête de soi et la réflexion sur le monde. I- Fiction et Réalité : Le sentiment est la notion de reflet est intrinsèque de se spectacle. En premier lieu, le fait d'avoir doté le cube de miroirs sans tain, mais est surtout mis en avant le principe de vidéo-miroir permettant

l’esthétique baroque ? Nous allons donc nous intéresser à l’atmosphère d’irrégularité et de confusion qui règne dans cette scène mais aussi au personnage de Matamore qui en lui-même reflète une certaine confusion. Pour cela nous allons nous intéresser dans un premier temps au personnage de Matamore et de l’image qu’il reflète dans cette scène puis nous verrons étudierons ensuite le comique et le baroque dans la scène en elle-même. * * * Dans un premier nous allons étudier l’image que cette

non seulement clairs, blonds et souples mais 'ils brillent soyeusement-Et, plus loin, on voit son « profil puissant » qui ajoute la force à la minceur et à la beauté. -Le nez n'échappe pas non plus à ce dernier qualificatif -Mais, ses yeux sont, en réalité, dorés, c'est-à-dire marron clair : -La jambe raide | « Je vis l'immense silhouette,."l 3Op132« Il était immense et très mince. En levant le bras il eût touché les solives. » L 15p 133 « Il était si grand qu'il devait se courber un peu, moi je ne