La Représentation Du Monstre

A/ La fonction narrative Charybde et Scylla sont deux monstres. Dans le récit, cela implique une pause, un temps de répit pour les décrire « physiquement » et les définir en tant que tels. Charybde, elle, « engloutit la saumure de la mer » (chant XII, v. 240) et la « vomit » (v.237) « trois fois d'un jour,/ terriblement » (v.105-106), menaçant d'engloutir « l'équipage tout entier » (v.110). Son statut de monstre est indubitable, il est évident. Scylla est plus ambiguë car elle possède

aurait besoin de le faire. L'influence du contexte (Daniel Schacter) Le principe de la spécificité des représentations fait référence à une condition importante sur le rappel d'un souvenir. Ce principe énonce que la probabilité de provoquer le souvenir d'une expérience passée dépend beaucoup de la façon dont cette expérience a été mémorisée initialement et de comment la représentation que l'on en a est reliée à ce qu'on utilise pour en provoquer le souvenir. Le souvenir d'un événement particulier

nationale pour la récupération et l’élimination des déchets (ANRED) créée en 1975. L’ADEME regroupe  3 sites pour les services centraux à Angers (49), Paris (75) et Valbonne (06), 26 directions régionales, 3 représentations dans les territoires d'outre-mer et 1 bureau de représentation à Bruxelles. Elle recense un effectif de 100 salariés (en équivalent-temps plein) financés par l’Etat. Parmi ses missions, elle participe à la mise en oeuvre des politiques publiques dans les domaines de l'environnement

destructeur Ce type d’extraterrestre est celui qui est traditionnellement associé à la figure de l’Alien. C’est un monstre à part entière, c à d qu’il invoque la peur par sa différence, dans son aspect, son comportement ou sa morale divergeante. Une différence fondamentale est tout de même à préciser : si l’extraterrestre est l’étranger suprême (il n’est pas humain par sa nature même), le monstre lui peut l’être régulièrement (exemple Freaks, Elephant Man = déformation physique, Frankenstein, Zombies et

Le minotaure fait partie de ces monstres mythiques présents dans tant d'œuvres modernes (romans fantasy, MMORPG...) qu'on en vient à oublier qu'à l'origine, il n'y en avait qu'un... dans la mythologie grecque, plus précisément. Il y possède le corps d'un homme et la tête d'un taureau, ou est mi-homme, mi taureau, et naquit des amours de ... hum... la reine Pasiphaé avec un superbe taureau blanc envoyé par le Dieu Poséidon. Ce n'était évidemment pas du goût de Minos, mari de ladite reine, qui enferma

forêtsprofondes » (l. 4) jusqu’à un « sentier étroit et plein de ronces dans la forêt ténébreuse » (l. 8 et 9). Ce chemin conduit à une « clairière » (l. 15) gardée par des taureaux et un monstre. De là, on accède à la fontaine et à son perron surmonté d’un « grandpin » (l. 13). 2. a. On relève : « profondes » (épithète de « forêts »), «

cette plongée dans le monde des mineurs, Zola ouvre tout un pan de la société moderne, celle de la lutte du Capital et du Travail. Mais au sein de la peinture réaliste et souvent technique du travail des mineurs, le romancier construit aussi une représentation mythologique, donnant un souffle épique à ses descriptions et faisant du naturalisme un art visionnaire. Sous le regarde d’Etienne Cette scène de la mine est toute entière vue à travers le regard d’Etienne, qui découvre le Voreux. On notera

Récit chronologique : V1-9 situation initiale (stable, clame) V10-29  le monstre et ses effets V30-57 le duel V58-73 : mort d’hippolyte Il raconte comme il l’a vécu : de manière chronologique L’apparition du monstre On ne sait pas que c’est un monstre, on a d’abord les sons « effroyable cri » « cri redoutable » -> Atmosphère de peur. Ensuite, réaction des

malédiction formulée par Thésée se voit réalisée : alors qu’Hippolyte s’apprêtait à quitter Trézène, il en est empêché par un monstre marin qui finit par le tuer. Dans la structure de la tragédie, c’est le moment de la catastrophe. Cette scène, est racontée à Thésée par un messager qui en a été le témoin : Théramène. On se demande en quoi le récit permet de montrer une représentation beaucoup plus surréaliste. I.Un récit pathétique A) De l'abattement à l'affrontement 1/La peine d'Hippolyte

gros membres d'acier qui avaient l'air indestructibles. Le géant est d'une puissance telle qu'elle entraîne tout le Voreux avec elle dans sa perte. Mais on peut aussi croire que ce géant est un monstre. Zola utilise le champ lexical de la voracité : « engloutir », « dévorer », « boyau », « vorace ». Ce monstre engloutissait de la chair humaine. Lors de la destruction cette horrible bête souffre le martyre ou du moins c'est l'effet que Zola veut donner aux lecteurs. On dit qu'elle s'enfonça d'un bloc