La Subjectivité Du Narrateur Dans Un

de description s'accompagne d'absence totale de subjectivité, d'implication personnelle de Meursault. Il exprime sa pensée et ses choix, mais sans jamais s'impliquer de façon affective. «J'ai dis oui pour ne plus avoir à parler». Isolement du présent de l'indicatif qui semble être la seule référence possible du narrateur. «Aujourd'hui» «hier» «demain». Les trois instances apparaissent dès les premières lignes. → On a l'impression que le narrateur ne peut ni se souvenir, ni se projeter. Disparition

dépasse et dont il n’arrive pas à échapper. Thème abordé : Adolphe pose la question de la responsabilité en matière amoureuse. Pouvons-nous le déclarer responsable de la mort d’Ellénore ? Autre problème c’est celui de l’indentification auteur narrateur, histoire qui rappel ces anecdotes amoureuses (en particulier avec Madame de Staël). Le roman pose aussi un regard critique sur la société de l’époque qui est à l’ origine insidieusement du mal d’Adolphe, une fatalité sentimentale qui se juxtapose

une distance entre le personnage et le récit. L’intrigue ne survit plus que les traces. Le portrait physique et moral s’efface. Avec L’étranger de Camus, on peut mentionner pour la 1ère fois l’ABSURDE. En quoi la plongée dans l’intériorité du narrateur est telle également une plongée dans une nouvelle conception du roman ? Une écriture désincarnée : Axe 1 a) La découverte d’une intériorité : * 1ere personne + temps de l’écriture au présent. Omniprésence du « je » + marqueurs temporels

Technique particulière : entre le récit et le discours. On peut ainsi se demander : En quoi cette plongée dans l’intériorité du narrateur est-elle également une plongée dans une nouvelle conception romanesque ? I] Une écriture désincarnée A. Découverte d’une intériorité Présence de la 1ere personne :

La démonstration chercha s’approcher d’une vérité objectif. b. L’énonciateur tente d’argumenter lorsqu’il ne peut démontrer rationnellement une vérité le domaine réserve a l’argumentation n’est celui du vrai, mais celui des opinions et de la subjectivité. On argumente autour de valeurs morales (ex. le bien et le mal) Autour de questions de société (ex. la tolérance, la répartition de la richesse) Autour d’enjeux lies à l’avenir de la collectivité (ex. le développement des sciences, l’écologie)

», et de fait l’incipit est plus ou moins traditionnel. Nous attendons également une intrigue amoureuse. Mais il y a une complexité de la relation entre narrateur et personnage : à travers ce récit de pensée, on peut voir une crise du héros, une crise du réalisme-socialisme. Le personnage d’Aurélien est le point focal des hésitations du narrateur. Aurélien éprouve des réticences intérieures, il est habité par son passé, son histoire qui l’empêche d’avancer, chose emblématique de l’état d’esprit d’Aragon

ceux qui savent se cacher et s'enfuir quand le soleil brûle et que la nuit gèle. Ce texte est un extrait du roman où le narrateur s'exprime à la troisième personne. Ils semble être omniscient et extérieur aux personnages du récit, pourtant il emploie un embrayeur "ici", un adverbe qui se rapporte à un lieu où se produit l'énonciation. Ainsi, l'auteur situe le narrateur (et, par extension, le lecteur) à l’intérieur de l'univers crée. La focalisation est cependant à dominante zéro. La tonalité

mains) et progressivement sa facult� de parler: c'est parce qu'il a perdu son corps vivant humain. Le tragique vient toujours d'un effort immense et inutile, d'une impuissance et de la conscience de cette impuissance. Gregor n'a rien perdu de sa subjectivit� et cela le rend digne de piti�, aux yeux du lecteur du moins. A la r�flexion, un animal qui pense, qui lutte contre l'oubli, mais n'est-ce pas la condition humaine?� On peut se demander si ce n'est pas une agonie qui commence, une lutte contre

Bérénice, de compréhension de ce qui fait sa particularité avec l'émergence des souvenirs intenses et des émotions qui en découlent. Le passage questionne également sur la notion du sentiment amoureux et son indescriptibilité, sur sa relativité et sa subjectivité. Notre passage a pour enjeu de montrer que le caractère obsessionnel d’Aurélien va trouver une nouvelle source : Bérénice, obsession qui deviendra plus importante que toutes les autres. Ainsi il s’agira de voir que notre passage illustre la nouvelle

significations nouvelles à l'expérience du narrateur. Elle lui confère une nouvelle maîtrise de son existence, un rôle d'acteur, c'est-à-dire le transforme lui-même en retour (c'est le caractère performatif du récit). Raconter sa vie renvoie en outre à ce qui se passe dans toute communication, à savoir une évaluation et une négociation du " qui je suis pour toi ", du " qui tu es pour moi " (F. Flahault, 1978). Lorsqu'il raconte sa propre histoire, le narrateur bénéficie d'une occasion privilégiée d'affirmer