La Subjectivité Du Narrateur Dans Un

véritable personnage. Nous montrerons ceci à travers premièrement l'étude de l'incipit de ce roman et enfin l'éloge du hêtre que nous fait le narrateur et qu'il décrit avec une grande conviction. L'incipit du roman commence par l'annonce d'un personnage: Frédéric. Mais, nous ne savons pas si il s'agit du héros du roman ou juste d'un simple personnage, le narrateur ne nous donne aucune information qui pourrait nous faire pencher plus d'un coté que de l'autre. Nous n'avons que son prénom et une énumération

Manon Lescaut (1731) , « La rencontre », p. 26-28 (l. 214-243) Énonciation  : narrateur intradiégétique : 1ère pers. = pers. Princ. forme de disc . : narrative = récit enchâssé (< mémoires de Renoncour) focalisation interne = vision de DG sur Manon (subjectivité !) : pt de vue de Manon éludé  ! registre épidictique

premier chapitre est déroutant. Le narrateur nous fait une description dèsavantageuse d'Oran en insistant sur sa monotonie et parle aussi de ses habitants. Il nous dit la facon dont il va nous raconter l'histoire, il se présente ainsi comme un historien qui a écrit une chronique alors que nous sommes en train de commencer un roman. Il veut rester secret pour rester neutre et objectif mais le fait qu'il dise "notre ville" et "notre population" nous indique que le narrateur habite la ville. Il précise

sous silence, il n'y a aucun signe de psychologie. Une complète objectivité. L'étude des temps et personnes conduit à parler de focalisation interne ( chaque événement est vu à travers les yeux du narrateur ). Cependant, l'absence de description s'accompagne d'absence totale de subjectivité, d'implication personnelle de Meursault. → Il exprime sa pensée et ses choix, mais sans jamais s'impliquer de façon affective. « J'ai dis oui pour ne plus avoir à parler ». On ne sait pas pourquoi

s c r i t i o n s u b j e c t i v e, s e n s o r i e l l e, e x p r e s s i v e ❖ Les traces de subjectivité, sous l’œil de Baldini et du lecteur: - L’effacement progressif du narrateur: 1ère ligne : focalisation omnisciente ≠ 2ème ligne focalisation interne Baldini (voc. dépréciatif G., ponctuation traduisant émotion, interjections, modalisateurs) / narrateur exprime pensée Baldini qui assiste à scène (discours direct et indirect libre, 1ère personne sing, verbes exprimant

« dégoutait ». Pour Flaubert « quiconque pense bassement » est bourgeois. Rodolphe, Léon, Lheureux et surtout Homais incarnent la figure du bourgeois. Style et choix narratifs. Flaubert ne cherche pas à tout savoir de ses personnages comme le narrateur omniscient de Balzac. Il ne donne pas non plus une peinture exhaustive ( complète ) de ses personnages, mais procède par petites touches à travers les chapitres, qui se complètent et s'enrichissent au fur et à mesure. La description expressive

pour une femme mariée que le jeune homme idéalise directement. Comme toujours chez Flaubert, on trouve une description qui se fait à travers le regard de Fréderic et le narrateur se joue avec ironie de son personnage et de sa médiocrité bien réelle, sous ses idéaux de jeunesse. On a donc une focalisation zéro, puisque le narrateur glisse des remarques. Le roman s’inspire d’une expérience personnelle de l’auteur qui à 15 ans va tomber éperdument amoureux d’une femme mariée : Mme Elisa Schlésinger

prodigieux crée en partie par Emile Zola. Cet extrait de roman est l’incipit de “ L’étranger” qui raconte l’histoire de Meursault, le personnage-narrateur, qui apprend le décès de sa mère et décide de se rendre à son enterrement il ne montre aucun signe distinctif. Le lendemain, il rencontre Marie, une de ses anciennes collègues. Plus tard, Raymond, un voisin du narrateur, lui confie vouloir se venger de son ex-femme à cause de son infidélité. Quelques jours plus tard, sur une plage, Meursault et Raymond rencontrent

précise puisqu’on trouve un parcours avec trois noms de rues qui sont existantes. De ce fait, Zola établit une certaine connivence avec le lecteur qui est supposé habiter Paris et donc connaître les lieux « lorsqu’on vient des quais » (ligne 1). Le narrateur décrit le passage en étant placé visiblement à l’entrée donc avec une vue en perspective. L’auteur utilise le présent avec une fonction atemporelle et met en évidence que ces lieux existant toujours. Bien que l’histoire soit par la suite raconter

rendent compte de leur expérience intime et de l’ailleurs dans multiples et divers albums richement illustrés.4) Un genre qui s’avère problématique Le récit de voyage se présente régulièrement comme un récit en prise sur le réel : le narrateur raconte son vécu et Mercure le dieu du voyage pose l’intégralité des problèmes liés à la sincérité du souvenir alors les récits du voyage n’excluent plus forcément la fiction. Les auteurs sont pris entre deux tentations contradictoires : décrire