La Subjectivité Du Narrateur Dans Un

les paroles sont « enregistré » de façon neutre, objective. 2. La focalisation zéro / point de vue omniscient : Les informations données vont au-delà de ce que peux percevoir le personnage qui regarde. Ce point de vue est illimité. Le narrateur sait tout des personnages, des lieux, des époques, etc... . Il voit tout. Il révèle la passé et l'avenir des personnages, il en sait plus que chacun d'eux et le lecteur partage ce savoir. Cette focalisation donne l'impression de maitriser toute les

L'imagination comme puissance de suggestion : La cristallisation La cristallisation amoureuse rend bien compte du procesus decrit par pascal en vertu duquel l'i dote son objet d'un prix ou d'un prestige qui n'est percu que par la subjectivite de celui qui le pose . Le narrateur proustien discerne en Albertine un etre "celeste" , son ami Robert ne discerne quant a lui qu'un vulgaire "edredon". L'im joue un role preponderant dans la valorisation de l'objet. De ce pt de vue l'i procede a la maniere du

nous n'en n'avons aucune description, les actions se succèdent purement et simplement. Cette absence de description renforce l'absence de subjectivité de Meursault. « J’ai dit « oui » pour ne plus avoir à parler ». On ne sait donc pas pourquoi il ne veut pas parler. La focalisation est interne, c'est-à-dire que les évènements sont vus par les yeux du narrateur, Meursault. Il ne s'implique pas personnellement et tout est raconté sur le même ton qui est neutre. On ne laisse transparître aucune émotion

commencer un récit avec une telle formulation pour parler de cet événement. Un début qui donne immédiatement le ton de l'œuvre. Une technique narrative particulière entre le récit et le discours. → En quoi cette plongée dans l'intériorité du narrateur est-elle également une plongée dans une nouvelle conception du romanesque ? On cherchera à comprendre les raisons du malaise qui saisit le lecteur à la première lecture, mais surtout à en déduire les implications dans la construction du personnage

points de vue Première phrase : focalisation zéro => le narrateur est omniscient A) Portrait de Julien par Mme de Rênal - focalisation - indétermination de Julien « une jeune fille déguisée » - Julien asexué (« cette pauvre créature ») => l’adjectif pauvre a une double valeur hypocoristique (=qui exprime l’affection) : physique et morale - « l’esprit romanesque » => sentimentale => l’affectivité l’emporte sur l’affection - subjectivité de Mme de Rênal : -> intensif « si »

roman) à 1947, «cent fois sur le métier» Camus remet l'ouvrage. Le travail de «mise en forme» fut long et difficile parce que si l'écrivain fut très tôt en possession des thèmes qui devaient entrer dans la Peste, le récit fut longtemps en quête de narrateur. Si «l'avant- texte» de l'Étranger est des plus réduits, en revanche les «archives de la Peste», relativement abondantes, permettent de suivre globalement, sinon pas à pas, la genèse du roman, depuis les premières notes jetées dans les Carnets

rapidité du récit Même effet pour l’emploi des énumérations ; rapidité du jugement *Mise en relief de cet événement par des insistances « opiniâtreté »l. 7, « trop forte »l. 7, « toutes »l. 8, « tant »l. 9. 2. Une autobiographie empreinte de subjectivité *Les caractéristiques de l’autobiographie L’emploi de la première personne : omniprésente Le récit rétrospectif d’événements banals : l’histoire d’un peigne cassé n’a rien d’extraordinaire. La rétrospection est visible dans le mot « souvenir

lecture UNE PROGRESSION Cet extrait suit la description « d’ une scène de crime » évitée de justesse et observée du point de vue du narrateur omniscient. Jacques a failli tuer Flore. L’extrait s’ouvre sur la vision pathétique de Jacques, à terre et en sanglot, atterré par son geste. Mais très vite, le texte passe du point de vue omniscient du narrateur au point de vue interne du protagoniste. Jacques, ayant fui pour résister à sa tentation meurtrière, cherche à comprendre l’origine de ses

personnalité des personnages est passé sous silence, il n'y a aucun signe de psychologie.L'étude des temps et personnes conduit à parler de focalisation interne ( chaque événement est vu à travers les yeux du narrateur ). Cependant, l'absence de description s'accompagne d'absence totale de subjectivité, d'implication personnelle de Meursault.Il exprime sa pensée et ses choix, mais sans jamais s'impliquer de façon affective. « J'ai dis oui pour ne plus avoir à parler ». II.1 Un événement tragique de la

Dans cet extrait de Belle du Seigneur, Albert Cohen saisit sur le vif le personnage d’Adrien Deume, dont il brosse le portrait. Tout d’abord, le narrateur nous présente le personnage vu en mouvement, comme le montrent différents verbes : « il retira la clé du contact », (l. 2), « il sortit, ferma la porte à clé, tira la poignée » (l. 2 et 3). Le narrateur précise aussi que le personnage « portant sa mallette, s’en fut d’un pas guilleret », (l.5-6) et que « arrivé dans le grand hall, il se dirigea