Le Cid Le Sublime

soit que roses. Marquise, si mon visage… de Pierre Corneille Pierre Corneille, Rouen 1606- Paris 1684 poète dramatique français. Avocat, il débute au théâtre par des comédies (L’illusion comique 1635) et devient célèbre avec la tragi-comédie, le Cid (1637), qui provoque une querelle littéraire. Sensible aux critiques, il se consacre alors à la tragédie « régulière » (Horace, 1640), sans abandonner la comédie à la mode espagnole (le Menteur 1643) et les divertissements de la cour (Androméde1643)

consistant à utiliser deux mots dans|« Ton bras est invaincu, mais non pas invincible » | | |dérivative |une même phrase ayant la même racine |— Corneille, Le Cid | | |[rythmique] l'isocolie |[Stylistique] répétition d'une cadence sur |« Quitté de mes compagnes, je me reposai au bord d'un massif d'arbres : son

(textes choisis par Daniel Guérin). René Girard : « La violence et le sacré ». Freud : « Essais de psychanalyse ». Lacan : « Séminaire (Livre 1) ». Descartes : « Les Passions de l’Âme ». Paul Bénichou : « Morales du Grand Siècle ». Corneille : « Le Cid ». Hegel : « La Raison dans l’Histoire ». Sartre : « Esquisse d’une théorie des émotions ». Spinoza : « Livre 3 et 4 de « l’Ethique ». Deleuze : « Spinoza. Philosophie pratique ». « Nietzsche ». Deleuze et C. Parnet : « Dialogues ». Alain : « Spinoza

pose une question qui traverse tout le théâtre de Corneille : l’histoire du monde est une suite de violences, d’atrocités, d’abominations, et on ne sait comment mettre un terme à ce déchaînement. Ici encore la question se pose, la même que dans Le Cid : comment arrêter cet engrenage infernal où le sang appelle le sang ? Comment changer le sens tragique de l’Histoire ? C’est alors qu’intervient le héros. Le héros cornélien est ce personnage qui a l’énergie et la générosité nécessaires pour infléchir

pour évoquer sa foi républicaine et ce que l’on peut donc appeler son martyre. 3. La sublimation de l’individu dans la Patrie. - - Si les sentiments personnels s’effacent devant la passion pour la République, c’est donc que la Patrie transcende et sublime l’individu. C’est ainsi qu’on peut expliquer l’absence de l’expression de sentiments personnels envers Buzot ; il est généralisé en « républicain » : tant qu’un républicain respire…, comme s’il n’était que cela. De même, les pronoms interchangeables

qu’elle néglige deux autres composantes essentielles du lyrisme qui sont la recherche de la musicalité et la visée de l’idéal. Il convient donc plutôt de percevoir celui-ci comme l’expression d’un sujet singulier qui tend à métamorphoser, voire à sublimer le contenu de son expérience et de sa vie affective, dans une parole mélodieuse et rythmée ayant la musique pour modèle. La poésie lyrique doit en effet son nom à la lyre qui, dans l’Antiquité, accompagnait ses chants. Symbole d’unité et d’harmonie

également le mélange des genres, en particulier celui de la tragédie et de la comédie. " Nous voici parvenus à la sommité poétique des temps modernes. Shakespeare, c'est le drame ; et le drame qui fond sous un même souffle le grotesque et le sublime, le terrible et le bouffon, la tragédie et la comédie, le drame est le caractère propre de la poésie, de la littérature actuelle." - Victor HUGO 1 La Bataille d'Hernani

mourir sur scène. L’artiste doit corriger la Nature, s’ il y a lieu ("le vrai peut quelquefois n’être pas vraisemblable", Boileau). • Les règles du merveilleux et du sublime : les théoriciens exigent que le poète concilie les deux exigences contradictoires, le merveilleux et la vraisemblance (le Deus ex machina au théâtre). Le sublime est caractérisé par le naturel, la simplicité, et devient ainsi une arme contre le style fleuri et pompeux de la préciosité. • La règle des trois unités : temps, lieu

voici cinq séquences possibles : • Objet d’étude : la mixité des genres et des registres Lecture d’une œuvre intégrale : Molière, Dom Juan ou Hugo, Ruy Blas ou Cocteau, La Machine infernale. Groupement de textes extraits du manuel : – Corneille, Le Cid, p. 108 – Hugo, Hernani, p. 115 – Koltès, Roberto Zucco, p. 130 • Objet d’étude : le théâtre dans le théâtre Œuvre intégrale : Corneille, L’Illusion comique ou Anouilh, La Répétition ou l’Amour puni ou Genet, Les Bonnes (Lire une œuvre, p. 155) Groupement

murs d'un cabaret S'en va, mal à propos, d'une voix insolente, Chanter du peuple hébreu la fuite triomphante, 25 Et, poursuivant Moïse au travers des déserts, Court avec Pharaon se noyer dans les mers. Quelque sujet qu'on traite,ou plaisant ou sublime, Que toujours le bon sens s'accorde avec la rime L'un l'autre vainement ils semblent se haïr; 3o La rime est une esclave et ne doit qu'obéir. Lorsqu'à la bien chercher d'abord on s'évertue L'esprit à la trouver aisément s'habitue; Au joug de