Le Conflit Racinien

lit (scène du portrait dérobé) ; en peignant des traits de mœurs (par exemple, un tournoi) ; en fournissant des repères chronologiques (paix de Cercamp, mort de Marie Tudor, mariage de Claude de France et du duc de Lorraine, etc.) ; en évoquant les conflits des grandes familles encore marquées d'idéologie féodale (page 195) ; en faisant revivre des figures historiques : Henri II, Catherine de Médicis, Diane de Poitiers, Marie Stuart) et des intrigues réelles. L'utilisation de l'Histoire est toutefois

lit (scène du portrait dérobé) ; en peignant des traits de mœurs (par exemple, un tournoi) ; en fournissant des repères chronologiques (paix de Cercamp, mort de Marie Tudor, mariage de Claude de France et du duc de Lorraine, etc.) ; en évoquant les conflits des grandes familles encore marquées d'idéologie féodale (page 195) ; en faisant revivre des figures historiques : Henri II, Catherine de Médicis, Diane de Poitiers, Marie Stuart) et des intrigues réelles. L'utilisation de l'Histoire est toutefois

encore Corneille, et, en effet, le spectateur assiste à l’assassinat du héros, est conduit au bord de la terreur et de la pitié tragiques, qui se dissipent soudain pour faire revenir la comédie. Les situations, les personnages et les thèmes: le conflit entre le père noble et le fils jugé indigne, la fausse bravoure du fanfaron (Matamore, qui parle le plus, agit le moins, n'est qu'une apparence de héros), les intrigues amoureuses, sont tout à fait conventionnels et stéréotypés. Mais ce que voulait

lorsqu’elle voit que les autres reconnaissent ce méme processus et que cela compromet sa bienséance. Comme personnage d’une étendue plus profonde et trascendentale, il y a le probléme de la conscience d’une pensée, dun probléme intellectuel marqué par un conflit entre le maintien de létre et les troubles de l’extérieur. Voici l’écart de la théorie sartrienne, dont nous allons profiter pour cette étude. Lanalyse de lintérieur nest pas quelque chose de neuf en 1678. II y a méme une certaine tradition en ce

de colportage:littérature qui s'adresse au public prendre le dessus:devenir plus important posthume:publier après le mort cycle romanesque:suite de roman Carrefour:lieu qu'on se rencontre (premier sens) situation grotesque:situation ridicule conflit entre l'âme et le corps:20e Siècle, l'âme doit toujours être au dessus de corps Comment Gargantua employait le temps quand l'air était pluvieux les tenants:qqn. qui soutient qqch. Tout le temps d'avant diner:toute la matinée Excepté que:sauf

un point essentiel dans la pensée janséniste. L’être humain est condamné à la faute. Phèdre est, dès le début de la pièce, marquée par cette prédestination. Phèdre mène ce conflit à l’intérieur d’elle-même au-travers d´une lutte continuelle entre le destin et une lutte pour la liberté. Racine, sous sa plume, transcrit ce conflit à la perfection et arrive à dessiner un personnage qui illustre la problématique selon cette vision janséniste. Orlando poursuit alors: C’est cette conception idéologique

enjeu: Obscurément, je sentais que je pénétrais l’âme de la civilisation en maîtrisant la langue. (...) En mon coeur, je pleurai de joie. Moi, fils d’un juif d’origine italienne et d’une berbère, je découvrais spontanément ce qu’il y avait de plus racinien en Racine. (Memmi, 1966: 123, 128) L’identité francophone se présente donc comme une configuration d’éléments multiples et l’espace littéraire francophone laisse entendre des voix nouvelles à la périphérie de l’aire linguistique du français3

d’Arlequin devient universelle grâce au théâtre. Ce genre littéraire est en effet accessible à tous et diffuse le plus largement possible les idées nouvelles qui s’affirmeront de plus en plus au cours du XVIIIe siècle.  Sujet de dissertation Pourquoi le conflit (ou l’affrontement) constitue-t-il un élément primordial d’une pièce de théâtre ? Quel intérêt cela représente-til pour l’action ? De quelles ressources dispose le théâtre pour le mettre en valeur ? Conseils de méthode pour la dissertation 1. Conseils

(tirade) Détresse: reprise des paroles blessantes, effet d'insistance et opposit° : désarroi arrive à un bilan, fond de sa pensée («me persuade») Autocritique: *reconnaît sa naïveté, son incapacité à réagir. *rejet des évidences, conflits coeur/ raison: oxymores,... [«ma tendresse» = plus fort sentiment de l'amour & «amitié» = amour ] --> Passion typique héroïne classique du 17°. Conclus° des aveux: *«mais enfin»: amorce conclus° *retour à l'idée de départ,

présent de narration (notamment v. 67, v. 69, v. 70, p. 24), de la parataxe (v. 60, p. 23), et à la création d’effets de suspense (v. 65-66, p. 24). Question 2. En quoi Oreste est-il un personnage racinien caractéristique, entièrement dominé par sa passion et trahissant ses devoirs ? C’est un personnage racinien caractéristique parce qu’il est entièrement dominé par sa passion pourtant impossible. Contrairement au héros cornélien, il agit contre sa volonté, contre son devoir même. En mettant en avant