Le Sublime Et Le Grotesque

pièce des considérations prosaïques propres à la comédie. (qui manque d’élégance, qui est vulgaire ou banal) Dans la préface de Cromwell, Victor Hugo dit que dans le drame, le grotesque doit côtoyer le sublime pour souligner par contraste sa beauté. Et c’est ce qu’il fait dans Ruy Blas puisque Don César est un personnage grotesque. Hugo le montre par les quatre types de comique dans l’acte IV : Les jurons de don César (« chiens d’alguazils » v. 1627 ; « sacripant» v. 1592) et les jeux de mots évoqués

quotidienne. Ne pas confondre avec le merveilleux, où le public est introduit dans un monde magique fait de conventions, dont il sait qu'il est conventionnel. Le fantastique produit l'angoisse, car il est à la lisière du naturel et du surnaturel. Grotesque : ridicule avec quelque chose de bizarre, voire de monstrueux ; comique, laid, horrible. Lyrique : ton de l’expression des sentiments personnels ; évocation exaltée de sentiments communs à tous les hommes. Pathétique : ce registre cherche à provoquer

invraisemblables, mais il conserve l’unité d’action tout en l’assouplissant. Il l’appelle unité d’ensemble. Il refuse la distinction entre comédie et tragédie pour une peinture totale de la réalité. Le drame romantique est une alliance du sublime et du grotesque. Ses héros sont des passionnés comme les romantiques (la première caractéristique du romantisme est l’exaltation du moi). Victor Hugo privilégie les drames en vers mais sans les contraintes de la prosodie classique (ex : l’ouverture d’Hernani

drame historique, comédie, mélodrame et tragédie. Il se revendique dans la lignée de Shakespeare. * Il y expose sa théorie du grotesque qui se décline sous plusieurs formes : du ridicule au fantastique en passant par le monstrueux ou l'horrible. Victor Hugo écrit « Le beau n'a qu'un type, le laid en a mille ». Selon Victor Hugo, le grotesque doit côtoyer le sublime car ce sont les deux aspects de la vie. * Pour lui, le romantisme est le libéralisme en littérature. Le théâtre doit s'adresser

Et c’est là qu’une question se pose d’elle-même : Dans ce conte, l’ironie, procède-t-elle d’une tension entre les contraires, de dissonances, de sabotages, de paradoxes impliqués par l’alliance inextricable du comique et du tragique, du sublime et du grotesque, du profane et du sacré ? En effet, c’est justement dans cette vision de la figure, dans cet angle de l’ironie que mon corpus s’inscrit. Ce conte illustre bien cette notion de tension entre les contraires, une touche paradoxale, qui

LITTERATURE DU XIX SIECLELE THEATRE FRANCAISE AU XIX SIECLEBIBLIOGRAPHIE · Victor Hugo , Hernani , éd. G. Gengembre, Paris, Pocket, 2009 · Victor Hugo, Ruy Blas , éd. G. Rosa, Paris, Librairie Générale Française, 1994 · Musset, On ne badine pas avec l’amour , éd. F. Lestringat, Paris, Flammarion, 1999 · Labiche, un chapeau de paille d’Italie

mouvement littéraire qui prône de laisser place à l'expression des sentiments et des sensations en abolissant les règles strictes de la littérature classique. Il propose de jouer sur les contrastes, sur l'opposition du beau et du laid, du sublime et du grotesque. On retrouve le romantisme dans les romans, la poésie, ainsi que le théâtre. A sa tête, il y a Victor Hugo, puis viennent Théophile Gautier, Gérard de Nerval, Alexandre Dumas, Alfred de Vigny, Alphonse de Lamartine et Jacques Michelet. -Le

littéraire qui prône de laisser largement place à l'expression des sentiments et des sensations en abolissant les règles strictes de la littérature classique. Il propose de jouer sur les contrastes, sur l'opposition du beau et du laid, du sublime et du grotesque. Il préconise la liberté et le naturel en art. Le Romantisme s'exerce dans les romans, la poésie, ainsi que le théâtre. A sa tête, il y a Victor Hugo, puis viennent Théophile Gautier, Gérard de Nerval, Alexandre Dumas, Alfred de Vigny, Alphonse

en 1827 les règles du drame romantique. Selon Victor Hugo, donc, le drame doit unir les contraires car la muse moderne « se mettra à faire comme la nature, à mêler dans ses créations, sans pourtant les confondre, l’ombre à la lumière, le grotesque au sublime, en d’autres termes, le corps à l’âme, la bête à l’esprit. » Le drame emprunte à la fois à la comédie et à la tragédie, et offre une peinture plus complète des individus et des sentiments. Le drame doit aussi se défaire des règles de lieu

s’arrête à ce que les élèves ont vu pour les caractéristiques. Le mélange des genres Au contraire de la tragédie classique, le drame romantique veut que les genres se mélangent sur la scène comme dans la vie réelle. Ils veulent que le sublime soit mélangé au grotesque. C’est une première différence avec la tragédie classique. 1 Catharsis : la purgation des passions. 3 II. Présentation des pièces Nous allons travailler sur deux pièces : Andromaque de Jean Racine et Hernani de Victor