Les Mouches Monologue

2571 pour poser une question. Cyrano, entouré de cette femme qu’il a toujours aimé (la scène se déroule 15 ans après le début de la pièce) et de ses amis Le Bret et Ragueneau, est pourtant seul dans l’épreuve qu’il subit. Ce passage est presque un monologue tant les autres personnages sont muets. Il va alors s’adresser à la Mort et l’attendre de pied ferme. Les didascalies montrent la force de caractère du personnage, pourtant affaibli par son accident : « est secoué d’un grand frisson et se lève brusquement »

est un peu bêta : genre " Hissez les voiles, compagnons de l'Espérance, le ciel est de cristal !" Mwouais... Bof... J'y crois pas moi-même... Enfin, voilà le poète et sa muse métamorphosés en anges en proie au délirium tremens et qui, comme des mouches, glissent sur "le cristal bleu du matin" en s'imaginant partir vers ce qui n'est d'ailleurs, de l'aveu même du poète, qu'un "mirage".  Marcel Aymé, dans un ouvrage intitulé Le Confort intellectuel (me semble-t-il), avait montré jadis à quel point

Fables et opuscules : "Après avoir longtemps vogué sur la mer du pacifique, nous aperçûmes de loin une île de sucre avec des montagnes de compote... etc".   FLAUBERT G., « La noce », dans Madame Bovary.   IONESCO E., « Pour préparer un œuf dur », Monologue interprété par Tsilla Chelton dans une tournée en Belgique organisée par Jacques Mauclair.   JANE C., « Le gâteau de vingt ans » dans Les Lettres à sa fille .   LA BRUYERE, Les Caractères , portrait de Gnathon.   PONGE F., « Le pain », « L’huître »

lui apparaissent dans le sillage de ses mauvaises habitudes. Thérèse relate l’égoïsme foncier du docteur dont la passion résidait dans les cartes et qui était capable de tout lorsqu’il perdait. Aussi l’affuble-t-elle du qualificatif de « roi des mouches » (p.286) dont on sait par ailleurs que c’est un titre qui est à l’origine du terme Belzébuth qui est un des noms du diable ou de Satan. La preuve du caractère volontaire des actes méchants ou pervers à l’origine se situe dans le repentir ou remords

ironie piquante To modulate = nuancer Mastery of language = maîtrise du langage To lure = leurrer, persuader par la ruse, tromper To be skilled at manipulating = doué pour la manipulation To hit the target = atteindre la cible To hit home = faire mouche To achieve one’s goal/purpose = atteindre son but To expose = dénoncer To set up the plot = construire l’intrigue To do something on purpose, purposely = faire exprès, faire délibérément une chose To defeat conventions = mettre à mal les conventions

personne d’autre qu’au locuteur lui-même ; par ailleurs, une telle « communication » se divise en sous-classes bien distinctes, qui sont étroitement liées au monde des sons des animaux. Il s’agit avant tout du chant sans parole (sous-classe C) et du monologue (sous-classe D) ; outre ces deux sous-classes, nous avons distingué la sous-classe E que nous avons intitulée « chant sans musique »). 1.C. Chant sans paroles La situation du chant sans paroles est très significative dans de nombreuses langues. Pour

Observons qu'au point de vue dramatique le dénouement est annoncé de très loin : Cœlio sera victime, en effets d'une « épouvantable trame ». cette scène crée une vague attente de quelque chose. Coelio, seul. A un dialogue comique succède un monologue lyrique ; Musset mélange les tons. ou plutôt les entrelace, les superpose. -- Coelio est un amoureux transi. Sa silhouette sombre est bien romantique. Sa nostalgie-, sa poésie, ressemblent à celles de René. Il n'est pas René, cependant. L'objet de

d'autres qui s'enchaînent. Ou à un.,.: les ressources du monologue Le conflit peut même être intérieur, vécu par un seul personnage, dans le secret, comme un déchirement, avant l'aveu. Racine met en scène une femme, Phèdre, habitée de deux aspirations contraires : la passion pour son jeune beau-fils Hippolyte (« Vénus tout entière à sa proie attachée ») et la volonté de pureté et de fidélité à son époux Thésée. Le théâtre, avec sa convention du monologue très intense, offre à Racine l'occasion d'analyser

qu'en 1784. L'auteur nous livre ici le plus long monologue de toute l'histoire du théâtre français. Sur le conseil de sa mère, Figaro se rend au jardin où ont lieu les rendez-vous, pensant que Suzanne l'a trahi. Au travers de ce long monologue, Figaro philosophe. En étudiant sa composition, on mettra valeur le réquisitoire social ainsi que le rôle de la scène dans l'évolution du personnage de Figaro. 1. La composition 1. Deux composantes Le monologue se présente comme un récit entrecoupé par des

l’histoire 19ème siècle : Accent mis sur l’intrigue (histoire -> omniscience -> chronologie) 20ème siècle : Accent mis sur les personnages, nouvelle psychologie romanesque * Développement du récit à « point de vue » -> narration interne, monologue intérieur (discours à la première personne dans lequel un personnage pense tout haut au gré de sa conscience) * Renoncement à l’omniscience, mélange (niveau langue, genre,…) * Investissement de la part du lecteur car pas de chronologie