Modalisation Et Subjectivité

outre, en choisissant le genre épistolaire, l’auteur renonce à un narrateur omniscient. La « voix » du narrateur s’efface au profit de celle du personnage qui écrit. La focalisation est interne et la lettre montre l’acte d’énonciation autant que la subjectivité des personnages. Les marques d’énonciation sont nombreuses dans une lettre : - Il s’agit d’abord de l’emploi des pronoms personnels et des formules à travers lesquels s’exprime la relation entre l’émetteur et le destinataire. - Dans Les Liaisons

apparence, ont en commun de reposer sur un malentendu qui est celui de la dissociation du juridique et du politique. En effet, dans cette règle, le droit serait l'univers de la neutralité, de l'impartialité et de la connaissance pure excluant toute subjectivité et tout libre arbitre de celui qui le met en œuvre. Le politique serait au contraire, le monde des choix partisans, le monde de la volonté libre par laquelle un groupe exprime des valeurs propres. Cette représentation, est largement illusoire,

FICHE 3 FICHE 4 FICHE 5 FICHE 6 195 197 198 199 La morphologie et les temps verbaux ◗ Exercices d’application : G. Sand ; H. de Balzac L’orthographe ◗ Exercices d’application : P. Loti ; G. de Maupassant L’énonciation, la communication et la modalisation ◗ Exercices d’application : J. Racine ; Hergé ; P. Modiano ; J.-J. Rousseau ; V. Hugo ; É. Zola Les figures de rhétorique ◗ Exercices d’application : V. Hugo ; G. de Maupassant ; Voltaire ; É. Zola FICHE 7 201 Chapitre 2 Les types de

conditions de sa cohérence » (2005). J. Fontanille, quant à lui, précise que spécifier le domaine de l’énonciation, c’est d’abord le dégager de trois autres domaines avec lesquels il se confond trop fréquemment : celui de la communication, celui de la subjectivité et celui des actes de langage. Selon lui, dans l’histoire récente des sciences du langage, on observe un curieux face à face entre deux grandes tendances : 1. D’un côté, les héritiers des travaux de Benveniste, représentant la tradition européenne

l’approximation afin de guider le correcteur, du type : « Nous examinerons… puis nous discuterons… enfin, nous apprécierons… »). Cela dit, légèreté, vivacité, brièveté, précision et variété sont préférables pour suggérer sa démarche au moyen de modalisations, de verbes propres à la Méthodologie 28 démonstration : verbes « analyser, examiner, envisager, aborder », etc. ; phrases impersonnelle, hypothétique ; interrogatives directe, indirecte, formes négative, restrictive ; inversions, mises en

vole », « il trompe », « vilenies », « coupable », « adultère », « traîtrise », « ordure de sa conduite », « débauché », « filou ». On note d’ailleurs une gradation dans les termes employés : ils sont de plus en plus péjoratifs et empreints de subjectivité. 6. Émile Zola utilise de nombreuses exclamations. Elles traduisent l’indignation que ressent Zola face à ce personnage, et même le « dégoût », selon le terme qu’il emploie. Objet d’étude 1 - Parcours de personnages • 45 5296_FRA_BacPro_GP_01

sérieuse a été formulée, il y a déjà longtemps, par André Picard (1959), même si l’approche est maintenant quelque peu dépassée ; ce thème en /i/ serait une ancienne forme à valeur intensive qui devait être employée dans des environnements à forte modalisation : énoncés négatifs (interdiction), de souhait, d’hypothèse irréelle etc. I-5-2-b- Les formes négatives de l’aoriste : 30 CHAPITRE I : Les éléments périphériques du thème verbal. De manière quasi-symétrique, il existe dans un grand nombre

vie et à sa mort : «La suivre où elle voudra... Elle qui ne se laisse pas nommer... ce que je sens... moi seul... cette chose intacte... Je ne sais pas ce qu'elle est.» Mais la séquence finale montre que l’écriture en train de se faire dissout la subjectivité de l’écrivain, lui interdit toute possibilité de se dédoubler pour se regarder écrire. Commentaire Le titre s’explique parce que, selon Nathalie Sarraute, être écrivain, c’est toujours naviguer entre la vie et la mort. Elle pense que, quand

monde" singulière qui donne accès à une mentalité collective. Chaque oeuvre constitue un univers clos, incommensurable à tout autre, en qui s'opère une double réconciliation : entre la conscience de l'auteur et le monde, mais aussi entre l'extrême subjectivité de l'auteur et l'universalité de son époque. Ce type d'approche se place dans la continuité de l'esthétique romantique qui, contre les doctrines de l'imitation de la nature défendues par les classiques, ont conçu l'œuvre d'art comme une totalité

pathos se borne à la compassion (commentaire cité), sa subjectivité s’exprime aussi dans les hypothèses (modalisations). L’expressivité du texte (rythmes, en particulier, accumulations) vise à mimer les réactions et non à exprimer la subjectivité du narrateur. – Description objective du personnage : point de vue parfois omniscient, le narrateur sait ce qui est caché derrière la face de Gwynplaine, il l’expose, sans manifester de subjectivité (« Ce rire qu’il n’avait point mis sur son front […]