Monstres Et Monstruosité

selon Balzac, selon lui, une bête affreuse voire même un monstre. L’idée de comparaison entre l’humain et l’animal lui vient de la comédie humaine, c’est-à-dire que l’auteur utilise les mœurs et les philosophies de son entourage afin de critiquer le monde dans lequel il vit. (Sujet divisé) De ce fait, l’hypothèse veut que, Honoré de Balzac, à travers « Ferragus, chef des dévorants », critique la ville de Paris en l’associant à un monstre, ce qui, suite à la Restauration, lui permet d’exprimer son

Cette pièce est particulière car en effet Médée parle toute seul (c'est un monologue).Il y a aussi les scènes relatives au sexe et a la morts de ses enfant qui au niveau de la parole sont un peu choquantes QUESTION 2 Méduse la gorgone est un monstre mythologique a corps de femme et a chevelure de serpents, son pouvoir le plus dangereux était que quiconque la regardait dans les yeux était pétrifier en statue a vie. Cette gorgone est spéciale car elle est la seule capable de mourir. Elle fut violé

Ionesco, a été très bouleversé par cela. Celui-ci pensait qu’il était le dernier dans son pays qui n’étais pas devenu un monstre, mais qu’il pensait tout de même que lui aussi en était un. Afin de révéler sa vision de ce qu’il croyait être monstrueux, il publia la pièce Rhinocéros en novembre 1959 chez Gallimard à Paris. L’explication du symbolique du monstre selon Ionesco sera donc expliquée dans ce texte à travers des yeux du personnage Jean ainsi

MONSTRES ET MERVEILLES DU MOYEN AGE Au moyen âge on ne connait pas la notion de merveilleux ou fantastique on parle plus de bien ou de mal, de Dieu ou du diable. L’homme médiéval, lui, croyait autant à leur existence qu’à celle des animaux vivant réellement. Ces animaux mythiques étant considérés comme véritables, ils intègrent donc tout naturellement la littérature médiévale, au même titre que les chevaliers ou les saints. I - Les origines des monstres et merveilles du moyen âge : 1 La mythologie

 Commentaire Britannicus, ACTE 3, scènes 1, 2 et 3 Problématique : Comment à travers ces scènes, Racine fait-il ressortir la monstruosité de Néron? L'extrait que nous devons étudier aujourd'hui est tiré de Britannicus, un des nombreux roman de Racine. Il a été écrit en 1669. Ce tragédien né en 1639, est un écrivain français qui a été influencé par le classicisme. Grâce a Britannicus, il a dépassé son rival de toujours, corneille. Il a réussi

pour témoigner de la violence du combat. Enfin, nous parlerons de l’évolution du rapport de force entre Tristan et le dragon tout au long de leur affrontement. En premier lieu, nous observons que l’auteur a choisi des mots qui font ressortir la monstruosité du dragon. Avec par exemple, une phrase tel que : « il avait la tête d’une guivre, les yeux rouges et tels que des charbons embrasés, deux ornes au front, les oreilles longues et velues, des griffes de lion, une queue de serpent, le corps écailleux

dernière aventure marine, qu’Ulysse et ses compagnons subissent est le passage de Charybde et Scylla, en effet, ces deux monstres terrifient les marins à leur passage « Nous avançâmes vers l’impasse en gémissant d’un coté attendait scylla, de l’autre Charybde, terrible, engloutissant la saumure de la mer »p 204 v 234 « Scylla, la terrible aboyeuse (…) est un affreux monstre que personne à voir ne prend plaisir (…) même un dieu craindrait la rencontre(…) p 200 v 85 nul marin ne peut se vanter

le roux c’est les enfants du diable. * Dans la description que Victor Hugo fait de Quasimodo on retrouve le champ lexical de la monstruosité. * Victor Hugo appel le peuple, la populace. il montre que le peuple devant Quasimodo ne réfléchissait pas. * La croyance populaire de l’époque, croyais que lorsqu’on regardait une personne monstrueuse, la monstruosité se reflètera sur le futur enfant à naitre. * Quasimodo est considéré comme quelqu’un qui fait de la magie et que son âme est à

de ces créatures en est alors renforcé. C’est pour cela que leur force est redoutée par le narrateur qui déclare, à travers la question rhétorique « Qui pouvait l’arracher à cette puissante étreinte ? », que personne ne peut lutter contre ces monstruosités. En plus de cela, le marin, saisi par une des nombreuses tentacules, est comparé à une « plume ». Les humains peuvent donc être manipulés très aisément par les poulpes. Les marins ne font donc pas le poids. Nous avons alors une opposition frappante

uns et les autres… Il élimine progressivement les obstacles devant lui, allant jusqu’à faire tuer ses neveux, pour finalement devenir Richard III. Mais sa soif de pouvoir, de vengeance, sont sans limites et il se révèle aux yeux de tous comme un monstre sans foi, éliminant même ses alliés… C’est entre 1591 et 1592 que Shakespeare s’est consacré à l’écriture de Richard III, dernière pièce de sa tétralogie historique qui avait débuté avec les trois premières parties de Henry VI. Cette pièce fait état