Oiseau Champ Lexical

regarda) - la rencontre entraîne l'invitation avec la citation "Veux tu t'en venir dans les champs ?". cette invitation est éclairée par la périphrase : "le mois où l'on aime", l'allusion "les arbres profonds" et le tutoiement amoureux aux vers 4, 7 et 8. L'hymne à la nature: - il s'agit d'une scène printanière, riante et gaie. Le champ lexical de la nature est présent : "joncs", "arbre", "oiseau", "bois", "eau", "rivage". Toute autre trace d'humanité a disparu, faisant de ce couple un couple

L'aigle du casque I - Un texte épique - style épique dû au thème qui se prête à l'épopée - une mise en valeur du style bien définie : deux personnages - champ lexical de la rapidité et de la violence - de nombreuses comparaisons - deux personnages parlent : Tiphaine et l'Aigle - violence dû : aux paroles, au thème, à la structure, à l'attitude des personnages, aux comparaisons amplificatrices - enchaînement des actes aux paroles introduit par " Cela dit " Mais le fantastique intervient

important qu’il a été condamné par la justice. L'Albatros est composé de quatre quatrains avec des rimes croisées, alternant une rime féminine avec une rime masculine. Les vers sont des alexandrins. Dans les 3 premiers quatrains on observe le champ lexical de la mer comme avec les termes « mers » (v.2) ; « Le navire » (v. 4), « l’azur » (v.6) ou encore « aviron » (v.8). Il y a aussi une forme de sadisme dans ce poème, avec la privation de liberté de l’oiseau. Le plaisir de l'équipage est entrainé

2.1 : En effet, dans Les corbeaux d’Émile Nelligan, la mort est montrée comme une entité envahissante, qui vient de l’extérieur. Champ lexical : « en cercle » (v.5) et « tournant » (v.11) Sous-arguments 2.2 : De plus, dans Cage d’os d’Hector de de Saint-Denys Garneau, la mort provient de l’intérieur. « Je suis une cage d’oiseau Une cage d’os Avec un oiseau L’oiseau dans ma cage d’os C’est la mort qui fait son nid » (v.1-5) Synthèse : Argument 3 : Malgré que la menace des oiseaux

Bien que Saint-Denys Garneau et Alain Grandois aient lié la fatalité au mal de vivre, les deux auteurs abordent ce thème de manière différente. En effet, dans Cage d’oiseau, de Saint-Denys Garneau, le mal de vivre est perçu à travers un oiseau : > (vers 4), > (vers 13), > (vers 14) et > (24). Ces vers démontrent que l’oiseau reflète le mal de vivre, par l’isolement, la tristesse et le désespoir. De plus, l’utilisation répétitive du mot (vers 1, 2, 3 et 13) prouve que l’auteur n’est

des éclats palpitants au milieu du pavage Et des gouttes d’or — en suspens aux rayons d’un vélo. C’est un grand vélo noir, de proportions parfaites, Qui touche à peine au mur. Il a la grâce d’une bête En éveil dans sa fixité calme : c’est un oiseau. La rue est vide. Le jardin continue en silence De déverser à flots ce feu vert et doré qui danse Pieds nus, à petits pas légers sur le froid du carreau. Parfois un chien aboie ainsi qu’aux abords d’un village. On pense à des murs écroulés

me tordait » et « on me fourrait sous les os maxillaires » montre une insistance sur la torture produite par ces bourreaux ce qui pour le poète démontre que ce mode d'éducation repose sur la contrainte, la force et la terreur. Il y a un évident champ lexical des mathématiques : « mathématiques », « chiffre », « algèbre », « des X et des Y », « théorème », « Boisbertrand », « diviseur », « quotient » et « règles » qui se combine avec un vocabulaire de la torture « force ingurgiter », « je me débattais

la fatalité est d’autant liée à la mort. En effet, l’auteur nous explique que la mort «ne pourra s'en aller/ Qu'après avoir tout mangé/ Mon coeur/ La source du sang/ Avec la vie dedans» (v19-23) montre bien que la mort est présente. Le fait qu’un oiseau charognard mange un cœur jusqu’à temps que la vie en ressorte montre, également, qu’il n’y a aucun moyen de revenir en arrière. La vision de la fatalité est donc présente dans les deux poèmes comme des choix finaux en le lien direct avec la mort.

pouvoir absolu d’un temps tyrannique. L’homme est assimilé à un navigateur sans défense sur l'océan des âges. Cette fragilité de l’homme est mise en valeur et donne une tonalité élégiaque au poème. Le poète se plaint en apostrophant le temps. Le champ lexical du temps, composé des mots « la nuit », « le jour », « l’aurore », « le soir », « les heures », « l’année », « moments », « l’éternité », « l’heure fugitive », « nuit éternelle » rend le propos de l’auteur plus frappant. Les allitérations en /r/

est alors le « moqueur éternel ». Il est aussi présenté comme le maître des éléments, comme le père de la tempête et aussi comme un « inlassable fuyard ». Il est intéressant en effet de noter l’importance du thème de la fuite, du mouvement. Le champ lexical s’y rapportant est riche et varié : « rapide, passant, pressé, je fuis, je passe, je cours, emportant, ici…là- bas ». Tout le poème est comme une invitation au mouvement. Et il nous invite, dans la seconde partie du poème, à nous laisser emporter