Plan Analytique

pyramide régulière SABDC à base carrée où O est le centre du carré ABCD. On a OA = 12 cm et SA = 20 cm. a. Préciser la nature du triangle AOS et montrer que SO = 16 cm. b. L'artisan coupe cette pyramide SABCD par un plan parallèle à la base tel que SM = 2 cm où M est le centre de la section IJKL ainsi obtenue. Calculer le coefficient de réduction transformant la pyramide SABCD en la pyramide SIJKL. c. En déduire la longueur SI puis la longueur IA. 31 Extrait du

rapidement, surtout dans les moments d’actions. Là, un bon choix de la musique a permis une concordance adéquate. Lors des moments plus intenses, on reste plus longtemps avec le même plan. Par exemple, on stagne avec émerveillement sur l’intensité des ressentis d’Alice lorsque Thomas court dans son dos. De très gros plan ont bien été utilisé, montrant des éléments particuliers comme ce que lit Thomas, afin de nous transmettre certaines informations précises. L’utilisation de mouvement de caméra réguliers

MINISTERE DE L’EDUCATION NATIONALE DE L’ENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET DE LA RECHERCHE EPREUVE HISTOIRE DES ARTS 2013-2014 Collège Arthur CHAUSSY 5 RUE DU GYMNASE 77170 BRIE COMTE ROBERT  : 01 64 05 08 90  : 01.64.05.72.27 ETUDIER UNE ŒUVRE D’ART PRESENTATION DE L’OEUVRE TITRE DE L’ŒUVRE : I have a dream AUTEUR (nom et éléments biographiques) : Martin Luther King. DOMAINE ARTISTIQUE: Arts du langage NATURE : I have a dream (« Je fais un rêve ») est le nom du discours le plus célèbre de Martin Luther

personnage de l’ingénieur rentre dans le cadre avec le jeune garçon guide. Ils se dirigent vers sa voiture pour prendre sa caméra lorsqu’une femme l’interpelle. Il se dirige donc vers le café prend sa caméra et y prend place. On nous présenter alors un plan d’ensemble des gens assied. 1. L’ingénieur 2. Femme du café 3. Un monsieur 4. Fils de la femme malade Le camion arrive plus tard dans la scène Tout d’abord, l’information de se qui se passe dans le hors-champs et même dans l’intrigue

du chemin de course.) La filiation avec les vues des frères Lumière ne paraît pas incongrue tant le film démontre tous les rouages de la machine cinématographique. La dramaturgie du fait enregistré existe déjà dans les nombreuses variations que le plan offre à voir : la scène est posée, il s’agit d’une vue d’ensemble sur une course de voitures d’enfants, le regard balaie la profondeur de champ brisée par la brusque entrée du gêneur. Il s’approche de l’objectif, son but. Immédiatement, deux évidences

Directives pour la présentation orale La présentation orale est d'une durée de plus ou moins 10 minutes. Pour celle-ci, l'étudiante ou l'étudiant peut utiliser un matériel opportun : power point, magnétoscope, lecteur dvd, lecteur cd, feuille de notes, etc. L'étudiante ou l'étudiant ne doit pas lire son texte. La feuille de notes ne doit lui servir que d'aide-mémoire. L'étudiante ou l'étudiant doit présenter les points suivants et ce, peu importe l'ordre qu'il choisit d'adopter

La muerte de Esteban Lors du premier visionnage, on peut demander aux élèves de minuter la séquence depuis le moment où Huma et Nina sortent du théâtre jusqu’au fondu enchaîné sur le couloir de l’hôpital. Les élèves doivent repérer le nombre élevé de plans (14 plans en 75 secondes environ). Cette approche devra mettre en évidence tout le travail de montage fait par le réalisateur. Le montage rapide montre que c’est une scène intense et très travaillée. Deuxième visionnage Les élèves doivent

Plan 2 : 02s plan moyen cadrage : plan amgrican éléments : un couple de personnes retraités, un homme et une femme avec leur petit fils impassible hors cadre : en arrière plan : sable Plan 3 : 04s plan rapproché cadrage : plan taille éléments : un couple : la femme a l'air tétanisée, des soldats qui courent avec des fusils à la main hors cadre : un champ de batail avec des explosions Plan 8 : 09s plan rapproché

personnages et d'action. > Le plan : Au tournage le plan correspond au métrage de la pellicule qui défile devant la caméra entre le début et la fin de la prise. Le plan peut-être très court ou très long (à l'exemple des plans séquences). A l'intérieur du plan, le réalisateur choisit son cadre, c'est à dire qu'il délimite le champ : ce qui sera montré à l'écran. Au contraire tout ce qui n'est pas filmé par la caméra s'appelle le hors-champ. > Le très gros plan : Ce cadrage remplit totalement

GÉOMÉTRIE DANS L'ESPACE I) PARALLÉLISME DANS L'ESPACE 1) Voir en 3D une figure faite en 2D La difficulté principale de ce chapitre est de raisonner dans l'espace à partir de figures dessinées sur une feuille de papier, c'est à dire sur un plan ! Pour nous y aider, 2 règles à suivre : Les figures devront être réalisées en perspective cavalière : perspective "classique" perspective cavalière Conserve le parallélisme ? les distances ? les rapports de distances ? Conserve le parallélisme