Polyphonie

3ème personne qui disparaît derrière Peter Morgan. Mise en abîme du roman. 2 personnages, elle une femme qui marche et un homme Peter Morgan qui écrit, qui est anglais.  les 2 personnages sont totalement opposée : un pas de prénom et l’autre tous.     polyphonie narrative, abondance des pistes, brouillage, mise en scène de l'écrivain au travail, réflexivité...Un incipit déroutant, amenant le lecteur à une interrogation profonde sur l'écriture et le statut du personnage. «Moi, Duras j’écris que Peter

et voix étrangères, par Olivier Simonin. (Bulletin de la Société de Stylistique Anglaise n°27) * Irony, Humor & Cynicism, ressources et références proposées par le site autodidactproject.org. Pages et notions associées: Figures, Polyphonie, Humour, Satire, Grotesque, Parodie.

esthétique. A partir de la Renaissance, la polyphonie entrelace plusieurs plans sonores. Montesquieu adapte cette pluralité des voix au roman épistolaire, Rousseau en tire un principe d'harmonie. Comment Laclos s'empare-t-il de cette forme pour la porter à son plus haut degré de complexité ? Face à cette élaboration savante, quels sont les choix de Stephen Frears ? I/ La diversité des vois A) Les figures secondaires Laclos reprend et allège la polyphonie mise en œuvre par Richardson dans Clarisse

L'organa du Moyen Âge désignait aussi bien une polyphonie liturgique que le service religieux lui-même.       Le premier orgue a été inventé par Ctésibios un Grec d'Alexandrie, au IIIe siècle avant notre ère. Cet orgue fonctionnait avec de l'eau et reçut le nom d'hydraulos ou hydraule, c'est-à-dire l'aulos qui fonctionne avec de l'eau         La diffusion de l'orgue dans les églises ne devient importante qu'en liaison avec celle de la polyphonie à 4 parties. La période de l'orgue classique s'étend

Cependant la liberté de celui-ci réside précisément dans la possibilité qu’il a de prendre de la distance par rapport au monde qui lui est offert, constatant la plurivocité de l’œuvre. II. Une plurivocité déstabilisante 1. Effets de polyphonie La polyphonie complexifie le roman, trouble sa cohérence. Exemple : Les Lettres persanes. Les deux lettres successives sur le suicide (76-77). Deux discours opposés qui se neutralisent mutuellement. Le lecteur doit se déterminer seul. Les « mots de

posture de celui qui parle : date et lieu pour chaque poème = une tribune C - orateurs * le plus souvent voix anonyme (début Nox) * ou parole donnée aux proscrits V,9, aux bourgeois hésitants V,10, aux conservateurs VII,12. * Polyphonie, Stella (éléments inanimés) (synthèse relevés énonciation) II) Un texte qui s'entend A - chants * cf. nombreuses "chansons" et poèmes avec refrains B - effets sonores dans poèmes * cf. textes expliqués : "cracher sur l'arche"

sa clientèle. Ici, la description n’est plus une pause, à l’inverse des fragments précédents : elle est articulée avec le récit ; les personnages, au même titre que le narrateur, la prennent en charge. Développement des axes : I. La polyphonie narrative : plusieurs voix se font entendre (il faut faire des citations). A) La voix du narrateur : au début et à la fin du texte, élargissant la vision. B) La voix des ouvriers en bordée : vocabulaire populaire et vision méliorative du

aux copistes des monastères. La musique paysanne était orale se perdait facilement sauf transcription rare ; les chants des troubadours étaient parfois écrits. La Renaissance : De 1452 à 1610. Principale caractéristique : les débuts de la polyphonie = chant à plusieurs voix superposées. Cela se passe de façon très codifiée pour la musique sacrée (technique du contrepoint : à chaque note d’une voix correspond une note de chaque autre voix, de même durée), de façon plus souple pour la musique

chantée à l’unisson par un chœur d ’hommes, tantôt ornée de vocalises sur les voyelles du texte latin par un chantre soliste. Les genres Vers le IXe siècle, deux inventions capitales apparaissent : |[pic] |L’invention progressive de la polyphonie (fait de chanter simultanément plusieurs parties musicales) avec : | | |- le bourdon : une voix fixe et une autre mélodique | |

Debussy sont concentrés et condensés dans ce court opus. On retrouve donc toutes les composantes qui sont propres à son style (sur le plan modal, sur le plan rythmique ou sur le plan cellulaire…) mais aussi toute sa conception propre quant à la polyphonie a cappella. l’exécution en devient très difficile sur le plan vocal et technique, non pas que ce soit une œuvre vocale difficile à aborder mais surtout que l’exigence vocale est très élevée. le résultat final étant obtenu souvent au prix de concessions