Procedes Stylistiques Du Théatre

oratoires presque poussifs qui se conclue d’une manière tranchée : « Du sublime au ridicule il n’y qu’un pas disait Napoléon […] ce cri d’angoisse est le résumé du drame et de la vie ». Hugo a recours tout au long de cet extrait à un florilège de procédés à caractère persuasif appuyés notamment par des arguments rationnels. Ceci a ainsi pour but de susciter l’adhésion du lecteur par la Raison. Le premier paragraphe s’inscrit ainsi dans une dimension dialectique et dissertative qui vise à persuader

feinte de celui qui s'amuse de l'absurde et transforme la réalité. C'est un procédé qui introduit un décalage entre les faits racontés et la manière de les raconter pour mettre en valeur les contradictions. L’humour met donc à distance. Par exemple des faits horribles sont racontés sans que le narrateur semble témoigner la moindre émotion. La forme la plus aboutie de cet humour est l'humour noir. Il devient alors un procédé de contestation. Grotesque Adj. Risible par son apparence bizarre, caricaturale

dernière. Ce type de scène entre une héroïne tragique et sa confidente, fréquent dans la tragédie classique, permet d'allier les informations nécessaires à l'intelligence de l'action et un certain naturel, conformément à la règle de vraisemblance du théâtre classique, visant à élaborer au sein de la pièce une seule et unique intrigue plausible et réalisable pour que le spectateur puisse s’identifier aux personnages. Cette scène marque la fin de l'exposition, où Phèdre apparaît, languissante et désirant

diminutif affectueux, qu’à l’extrême fin du monologue. Ce changement d’appellation, entre le début et la fin, pourrait suggérer la transformation des sentiments qui agitent Figaro : après la colère, le désabusement et la souffrance. • Par quels procédés stylistiques Beaumarchais donne-t-il un rythme accéléré à ce début de monologue ? L’accélération du rythme et la brièveté des phrases sont des objectifs essentiels de l’écriture comique de Beaumarchais. Le rythme est ici fondé sur : – la tournure nominale

s'appuyer sur des indices qui viendront étayer cette hypothèse de lecture. Ces indices peuvent être : - lexicaux (usage d'un vocabulaire spécifique, champs lexicaux ou sémantiques), grammaticaux (modes, pronoms, types de phrases etc...), - stylistiques ou rhétoriques (figures de style et de rhétorique, types de raisonnements, plans etc...) ---> cf. Glossaire Figures de style et de rhétorique - parfois rythmiques ou prosodiques (versifications, rythmes), surtout dans les poèmes. Il faut

ensuite une modernité. Il en va de même pour les procédés d'écriture. En effet, l'auteur emprunte ici des éléments tirés de la littérature dramatique et inscrit ainsi son roman dans une tradition ancienne. Ses deux protagonistes sont côte à côte, en position frontale, dans un espace délimité. Le décor est planté, les personnages sont « assis sur deux caisses retournées, adossés au Cotton Club » (l.57). La scène bénéficie même d'un éclairage, comme au théâtre : « Un rai de lumière issu de l'appui de la

désir, le comportement social, les interdits alimentaires, le repas, partage et échange « les mots et les mets », les cuisines du monde. Lecture analytique 1 : Zola, La Curée, chapitre VI Questions : Par quels moyens stylistiques le mouvement de poussée vers le buffet est-il rendu ? Comment les personnages se répartissent-ils dans l’espace ? Etudier la métaphore de l’animalité. Quel est le registre de l’extrait ? Problématique : En quoi la ruée spectaculaire

une dame dont il tombe amoureux ... C’est ainsi que l’auteur a décidé d’ordonner ses repères spatiaux-temporels, éléments fondateur du réalisme, en les dissimulant le plus souvent derrière des allusions, des métaphores, et toutes sortes de procédés stylistiques. Pourquoi Balzac, à l’exception de certains endroits du texte, ne déroule-t-il pas sur un tapis tous ces indices “cachés” qui permettent de mieux comprendre, situer le texte

modernes entendent par « baroque » La période que l’on appelle ‘baroque’ est une longue période extrêment hétérogène : les œuvres n’ont que quelques points communs entre elles. On ne peut retenir que quelques aspects formels, quelques figures stylistiques et quelques thèmes pour définir le baroque : inconstance, métamorphose, mouvement, figures hyperboliques... Cette définition architecturale du mot ‘baroque’ se transpose au domaine de la littérature en France dans les années 50 avec le texte

moment, le lieu de l’action et présente les personnages. Elément perturbateur : fait imprévu qui rompt l’équilibre de la situation initiale. Des péripéties : l’ensemble des événements imprévus qui interviennent dans la vie d’un héros de roman ou de théâtre. La situation finale : on retrouve l’équilibre.   Niveau : tronc commun Durée : 1 heure. Activité : langue L’intitulé : les temps du récit et leurs valeurs.   I. Observation 1-Un fermier d’un côté leur offrit ce conseil. 2-Mme Lefèvre était une