Registre familier

I/ PART DU NARRATIF - Parodie de la cours, du procès - Aspecte comique : hommes non supérieur aux animaux - Aspect satirique : Analyse/métaphore sociale - Des persos typés (Lion, Renard, Ane, Loup, communauté des animaux) - Dramatisation (registre tragique : peste, mort, plus d’amour/ de joie (symbole amour avec « les tourterelles se fuyaient ») , aucune activité ne plait aux animaux, allitérations en « R » accentuent impression fatalité, de mort par l’épidémie: « répand, terreur, guerre

risquerait de choquer (« ça la fout mal ») parce qu’elle ne travestit pas la réalité. La métaphore utilisée : « Crâne d’œuf » évoque sur le mode humoristique les effets secondaires des chimiothérapies. Oscar écrit sa lettre à Dieu dans un registre familier, voire argotique. On le remarque dans l’utilisation du vocabulaire (« foutu le feu », ligne 2), de certaines expressions argotiques (« ça la fout mal », ligne 18, « c’est le pied » ligne 27), et dans les incorrections grammaticales (« j’avais

scène puis le style d’écriture est indirect libre. Ensuite, le réalisme précis et cru de le description de la scène est décris avec un niveau de langue très familier, parfois même scatologique avec l’adjectif « pisseuses » et la comparaison « comme des balais à pot de chambre », ces expressions font référence aux déjections humaines. Le registre fantastique ou l’animalisation est beaucoup utilisé pour parler des hommes qui boivent « un nez qui fleurissait », « pattes noires aux ongles en deuil », ici

argumentatif…) * les connecteurs logiques, en particulier dans le cas d’une argumentation * les pronoms personnels et possessifs, pour mieux identifier la place de chacun * le niveau de langue (soutenu, courant, familier, vulgaire) * les registres littéraires (didactique, comique, tragique, fantastique, épique, burlesque…) * Important : Relever une série d’éléments est un bon premier pas, mais les observations n’ont aucune valeur dans un commentaire composé si elles

Eléments conservés (par rapport à l'œuvre de Sophocle) + Histoire, les signes de la mort tragique Modernisation Nombreuses choses inconnues du monde grec : cartes, tricotent Bal, robe -> plutôt soirée occidentale contemporaine Registre de langue courant et familier (ex : la petite maigre, il n'y a rien à faire, voila, il a été trouvé Antigone) Reconstruction des personnages Antigone n'est pas insignifiante chez Sophocle. Belle et mince opposition avec la pensée familiale. Pourquoi une

« les exterminait » (l.9) « jugement dernier, la fin des fins, la vie impossible, l’écrasement du pauvre monde » (l.19), « ils auraient vendu de leur chair » (l.15). Ces hyperboles rendent le texte plus fort, plus réaliste. Zola utilise aussi le registre pathétique : « lamentation » (l.16) et «  vendu de leur chair » (l.15), « mine lugubre » (l.8). L’emploi de l’imparfait à valeur d’habitude met en relief le côté répétitif : « ça soufflait » (l.11). Cela nous donne l’impression que cette misère

statut pour devenir le maitre d’Iphicrate. Il se diverit au début en ridiculisant son ancien maitre , mais pour son caractère peu rancunier et son coté sentimentale , il pardonne ses excès a son maitre . c’est un personnage très vivace et son ton est familier. Comme Arlequin, Euphrosine est issu de la Commedia dell’arte. C’est une aristocrate athénienne , maitre de Cléhantis. C’est un personnage de mauvaise foi , très superficielle , qui doit paraître parfaite de l’extérieur . De plus, elle est coquette

Enumération: « plus grand scélérat », « un enragé », »un chiien… Il est hypocrite: il blame son maitre mais lui reste fidèle et soumis (l.95). Niveau de langue soutenu mais aussi familier. Conclusion: Passage qui dénonce le libertinage de DJ et la mauvaise foi des chrétiens. L’éloge du tabac permet d’induire un registre comique. Cette premiere scène a aussi permis de dresser un portrait de Dom Juan qui éveille l’intérêt de ce texte. Texte 2 de Dom Juan: Acte I scène 2: Intro: biographie +

II- Les éléments de la réécriture moderne du mythe selon Cocteau dans le texte A- Les écarts de langage - Cocteau utilise le langage courant, relâché, voire familier : « « Oedipe, (…), leur tombe du ciel » 1er §,, 5è §« leur victime tombe de haut » 6è §, « Œdipe arrive au pied du mur » 6è §, « remontée à bloc » 7è §. Ecart de langage par rapport au style noble de la tragédie « classique ». - Le vocabulaire technique n'a pas non plus sa place dans une tragédie « classique » : la métaphore

un intérieur contemporain. Le bal, l’orchestre, la robe renvoient aux soirées occidentales contemporaines. + « reliures », « flâneries », « antiquaires ». = anachronismes qui actualisent le mythe et en marquent l’éternité. → registre de langue essentiellement familier et courant : « il n’y a rien à faire », « il a retroussé ses manches » → coloration familière. + « c’est », « voilà » → langage courant. 3) La reconstruction des personnages Si Antigone garde une certaine solennité, notamment