Trois Champs Lexicaux

des gestes. Il coupe la parole à Gudiel. Il y a des vers en alexandrins mais ils sont brefs. Il y a un champ lexical du pouvoir « mon règne », « tout perdre », « vingt ans d’ambition », « tout ce que je faisais et que j’avais ». L’imparfait indique la notion durative : il a mis du temps à réussir. « Charge, emploi, honneur », « mon crédit, mon pouvoir », « écrouler ». Il y a un champ lexical de l’amour : « amourette », « suivante », « fille de rien », « créature », « sotte et folle », « beau malheur

double morale. Dès le quatrième vers, un combat se met en place et le rythme de la narration s’accélère grâce à une ponctuation marquée ainsi qu’à un rejet au vers treize : l’attaque du moucheron dévoile un registre épique souligné par le champ lexical de la guerre : « trompette », « héros », « guerre », « ennemi ». Le moucheron, habile et rapide, joue plusieurs rôles car il « fut la trompette et le héros ». Son omniprésence est caractérisée par l’hyperbole « en cent lieux ». La métaphore filée

l’œuvre page trois cents douze du livre unique. Nous dîmes que la nature du document sur cette page est une planche d'une bande dessiné historique permettant de montrer le point de vue des négriers, comme nous l'a indiqué Margot. Antoine compléta en nous expliquant qu'aborder un sujet aussi désolant dans une bande dessinée était sans doute plus facile, la présentation rendant la scène plus vivante, plus agréable. Cette planche comporte sept vignettes donc la première prend les trois quarts de

Écrite durant le classicisme, mais avec des caractéristiques baroques très marquées, la pièce de théâtre Dom Juan (1665) de Jean-Baptiste Poquelin, dit Molière, casse les règles basiques de la période classique après ne pas avoir respecté la règle des trois unités (temps, lieu et action) en s'approchant à l'idéologie baroque du début du XVII ͤ siècle laquelle est marquée par le mouvement, les effets de surprise, le changement, l’exacerbation de l’élan amoureux, entre autres. Dans cette analyse nous allons

autour de trois extraits de pièces de théâtre tragiques du XIIème siècle, écrits respectivement par deux auteurs classiques : Racine et Corneille. En quoi ces héros tragiques sont-ils monstrueux? Pour répondre à cette question, nous analyserons la monstruosité de ces héros dans leurs paroles et leurs actes. Tout d’abord, tous ces monstres veulent, ou ont souhaité la mort de leur victime, ce sont tous des psychopathes, ils ont un comportement destructeur : Médée utilise le champ lexical de l’enfer

subtilité de la chose ) Car c'est en répétant à trois reprises: " Monsieur le président " que Boris Vian attire l'attention de petits et grands mais aussi ( et surtout ) par le dialogue qu'il tient à son auditoire. Ce poème est composé de 12 quatrains soit 48 hexasyllabes avec des rimes croisées (ABBA). Cependant, la cinquième et la neuvième strophes se démarquent du lot dans la mesure ou seuls les deux vers du milieu sont rimés. Le champ lexical de la guerre est nettement apparent: " militaires

Ce corpus est formé de trois fables. «  L’Aveugle et le Paralytique «  et « les deux voyageurs » écrites par Florian, écrivain français du XVIIIeme . « Les deux amis » de son côté vient de Jean de la Fontaine, fabuliste du XVIIeme siècle. Ces fables évoquent le thème de l’amitié. Comment chacune des fables du corpus traite-t-elle le thème de l’amitié ? Nous verrons tout d’abord que certaines fables traitent le sujet de l’amitié en en donnant une image positive tandis que d’autres critiquent la fausse

corpus est composé des textes « Madame Bovary » de Flaubert (A), « L'assommoir » de Zola (B) et « La Parure » de Maupassant. Ces trois œuvres ont été écrites dans la deuxième moitié du XIXe siècle. Elles appartiennent donc tous trois au mouvement naturaliste. Il s'agira ici d'étudier comment dans ces différents récits le lecteur se laisse attendrir par l'héroine. Ces trois textes semblent différés en leur manière de créer une héroine attirant la compassion du lecteur. Tandis que le texte A ( extrait

relation du titre et du poème. Le premier vers, en trois parties, accentué de 2 donne le ton du poème et cette relation titre-contenu. Nous observons aussi « retiens » verbe retenir, et « asseyons-nous » proposition sous forme affirmative. Le deuxième vers indique lui le lieu bucolique avec « sous cet arbre géant » mais aussi une certaine ambiance « mourir la brise », que confirment les vers 3 et 4 avec « le clair de lune blême et doux ». Le champ lexical du corps humain apparaît aussi dans cette première

état actuel après sa destruction total. La France est détruite peu à peu jusqu'à l’arrivé à la destruction totale. La France est détruite par les protestants. Une métaphore qui sous entant la ville de Genève vers 337 « Une ville est assise és champs Savoysiens » dénonce les protestants comme destructeur de la France, voleur et saccageurs avec le mot « fraude ». On peut voir un coup d’état paraitre à partir du vers 338 ou il dit «  chassé ses seigneurs anciens ». Le rime de « Savoysiens » avec