Ubu Roi Jarry Interpretation

groupements de textes ou des œuvres intégrales qui, soit nécessitent une réflexion sur la théâtralité inscrites dans leur projet d’écriture (L’île des esclaves de Marivaux, Le roi se meurt d’Ionesco), soit seront abordées d’emblée sous l’angle de la représentation (le personnage caché de la comédie à la tragédie, la figure du roi, du pouvoir en représentation à la représentation parodique du pouvoir). Le personnage caché au théâtre. Ce groupement de textes peut comporter les extraits suivants, mais

minutieuse de la réalité sociale (ex. des documents détaillés, la présence des 2 guerres dans les romans etc.) 2. Il y a une image détaillé et plus globale de la réalité qui embrasse souvent plusieurs pays et non seulement la France. 3. Une interprétation sociale et individuelle de l’histoire- le roman réaliste au XXe s. est plus subjectif- souvent les romanciers présentent une histoire sous plusieurs points de vue des personnages différents, une image polyphonique de la réalité. 4. Les auteurs

précautions à prendre quand on argumente à travers la fiction Ne pas faire « trop simple » ! • Éviter la simplification excessive par le récit allégorique d’une réalité complexe : le risque de la caricature. On n’y croit pas… (exemple : Ubu Roi de Jarry). • Manque de nuances, grossissement qui empêche qu’on adhère au récit (c’est un peu le cas dans La Princesse de Babylone de Voltaire) ; conscience d’une simplification de la vie. Éviter une fiction « trop artificielle » ! • Parfois la fiction

cascade, créant ainsi un « nœud » (on parle bien du nœud dramatique) qui maintient l'intérêt. La tragédie de Corneille Nicomède propose un modèle de lutte complexe, où trois personnages s'affrontent : Nicomède, Prusias, Flaminius. Prusias, roi de Bithynie, a peur de Nicomède (son fils d'un premier mariage) trop puissant, qu'il a éloigné du trône ; il craint aussi Rome trop impérialiste,représentée par http://www.lycee-hainaut.fr Propulsé par Joomla! Généré: 16 May, 2010, 00:14 Lycée

à fonder le théâtre de l’Œuvre où il crée en 1896 Ubu-Roi, en 1912, L’Annonce faite à Marie. En cette fin du XIXe siècle qui voit le basculement des arts de la repré- sentation figurative à la représentation non figurative, le théâtre se dispose à considérer la scène non plus seulement comme un espace onirique, mais comme un lieu abstrait. C’est à Alfred Jarry que revient en effet la proclamation, en 1896 dans sa présentation d’Ubu-Roi, de « l’avènement du théâtre abstrait » : dans cette

l'art et la littérature de la France à partir des années 1660, alors que Louis XIV est le monarque absolu du royaume. S'adressant d'abord à l'intelligence, figurant l'ordre, la raison et l'équilibre, le classicisme illustre parfaitement l'autorité du roi qui en fait la base d'un art officiel. En fait, sont classiques les œuvres jugées dignes d'être enseignées en classe. Le respect des règles héritées des Grecs et des Romains, l'économie des moyens, le caractère mesuré opposent les œuvres classiques

l'Europe à commencer par l'Italie : différence entre la commedia erudita (oeuvres littéraires aux modèles classiques) & la Commedia dell'arte (théâtre populaire proche de la farce) * renaissance de la tragédie marquée par les nombreuses interprétations de la Poétique d'Aristote : pas d'oeuvres marquantes [tragédie biblique Les Juives de Robert Garnier en 1583 avec allusions sur histoire contemporaine (guerres de Religion)]. 3. Le XVIIème siècle, grand siècle du théâtre européen

1. Les précautions à prendre quand on argumente à travers la fiction a. Ne pas faire « trop simple » ! • Éviter la simplification excessive par le récit allégorique d’une réalité complexe : le risque de la caricature. On n’y croit pas… (ex : Ubu roi de Jarry) • Manque de nuances, grossissement qui empêche qu’on adhère au récit (c’est un peu le cas dans La Princesse de Babylone de Voltaire) ; conscience d’une simplification de la vie. b. Éviter une fiction « trop artificielle » ! • Parfois la fiction

Les précautions à prendre quand on argumente à travers la fiction a. Ne pas faire « trop simple » ! • Éviter la simplification excessive par le récit allégorique d’une réalité complexe : le risque de la caricature. On n’y croit pas… (ex : Ubu roi de Jarry) • Manque de nuances, grossissement qui empêche qu’on adhère au récit (c’est un peu le cas dans La Princesse de Babylone de Voltaire) ; conscience d’une simplification de la vie. b. Éviter une fiction « trop artificielle » ! • Parfois la

Lugné-Poe, à fonder le théâtre de l’Œuvre où il crée en 1896 Ubu-Roi, en 1912, L’Annonce faite à Marie. En cette fin du XIXe siècle qui voit le basculement des arts de la représentation figurative à la représentation non figurative, le théâtre se dispose à considérer la scène non plus seulement comme un espace onirique, mais comme un lieu abstrait. C’est à Alfred Jarry que revient en effet la proclamation, en 1896 dans sa présentation d’Ubu-Roi, de « l’avènement du théâtre abstrait » : dans cette œuvre