Allitération En F

il fait un somme. » (v. 9-10) Effet : Montre que malgré la guerre, il continue à sourire et que cela le libère. Il n’a pu de souffrance. Allitération des vers 11 et 12 « Il a froid/Les parfums ne font pas frissonner sa narine. » (v. 11-12) Allitération en « f ». Effet : A pour effet de viser une certaine musicalité. Le son « f » évoque un frottement. Rythme brisé Strophe 1 : « Luit ; c’est un petit val qui mousse de rayons » (v.4) Strophe 2 : « Dort

qui sert à décrire « C’est » « Le buffet est » au verbe d’action « Verse » « Tu sais » « Tu voudrais » « Tu bruis » Le meuble devient un sujet actif qui pense et qui parle. Redoublement du « f » qui donne une impression de chuchoter, murmurer pour « conter ses contes » v.13+ allitérations en « ch » « v » et « f » qui traduisent les bruissements du vieux meuble. Répétitions de mots tous au long du poème « buffet » « vieux » « veilles » + pléonasmes « vieilles vieilleries » « conter tes contes » montre

mystérieux et secret du meuble : « large » ; « sculpté » ; « chêne » ; « sombre », ce qui montre une solidité à l'épreuve du temps. - Ouvert et engageant, bonté, accueil... : « ouvert » ; « parfums engageants ». - Meuble à secret : allitérations en « ch » , « v » et « f », ce qui donne une impression de bruissement du buffet... - Meuble pour choses inutiles ce qui le rend justement attirant 2- Le buffet : mémoire du passé. - Personnification : personne âgée, mémoire familiale. Le buffet peut raconter

“funèbre, funèbres” Répétition de l'adjectif“sanglots funèbres d’une cellule” “dont frissonnait chaque fleur” Personnifications L’angoisse se répand à l’intérieur de tout, elle habite le rêve. “funèbres, plaintifs, féroces, frissonnaient, fleur” Allitération en f Sonorité désagréable, inquiétante “pénitents noirs” Référence religieuse Suscite l’épouvante (ce sont eux qui accompagnaient les condamnés à mort) Ponctuation, rythme « ce furent »x3 Mêmes procédés que dans la strophe 1 que l’on retrouve dans

adjectifs longs : « langoureuse » , « amoureuse » et la rime riche en [urɶ̃z] et des allitérations en consonnes liquides [l] et [r] qui montrent l’étalement, la langueur. Les mots « étreinte »v4 - « frissons »v3 reprennent cette idée d’amour physique de désir mais très vite associé à la nature, elle même personnifiée par le mot « cri »v9 L’usage de consonnes fricatives (annoncé par l’épigraphe de Favart « le vent ») [f]-[v]-[s]-[z] suggère également la fuite. Dans la deuxième strophe, le processus

- v.7,5 : Récit de la naissance d'un amour v.7,5 - v.10 : Requête Alliteration en /j/ : "jeu" "jeta" "neige" "en ai-je" "loge" "trouverai-je" "je" Assonance en /è/ : "neige" "cuidais" "certainement" "c'était" "ai-je" "soudainement" "secrètement" "trouverai-je" Rime équivoquée : "de la neige" / "en ai-je" = la neige a "contaminé" le langage Assonance en /e/ : "Eteindre peut ce feu que je sens bien" Alliteration en /f/ : "froide" "feu" "fus" = le feu a envahi le poème Assonance en /a/

Phèdre. Question 1: Il y a des allitérations en ‘’f’’ et en ‘’r’’ dans la première tirade, ‘’fureur’’, ‘’feux’’, ’’refus’’, ’’faible’’ vers 1228 à 1230, ‘’horreur’’, ‘’remords’’, ‘’refus’’, ‘’injure’’, ‘’endure’’, vers 1228 à 1230. Ces allitérations valorisent la douleur qu’éprouve Phèdre, mais aussi la jalousie qu’elle ressent, sentiment le plus insupportable à vivre.  1225, on n’a deux exclamations qui s’enchaine et qui donnent l’impression que Phèdre vit un véritable cauchemar, ‘’Ah ! douleur

valeur du mode de vie traditionnel des antillais, peuple sensible à la poésie (d'une pensée jamais lasse). Le paradis perdu et ses images d'une vie idyllique (le fleuve des tourterelles et les trèfles de la savane) est conforté par les allitérations en « t », « r », « f » et surtout par la douceur des sonorités. Il se prémunie contre la contagion de la civilisation occidentale qui apparaît dans la construction orgueilleuse de buildings de vingt étages, orgueil qui engendre la dégénérescence physique

passion Vers 7. Début du dialogue > D.D. > question agrssive > "mon" (qui renvoie aux seigneurs) + allitération en [r]. "hardi" = ton méprisant et agressif. langage soutenu > noblesse + tutoiement "te" Vers 8. rage = passion Intervention du narrateur qui qualifie loup et prend parti augmentation de l'angoisse chez le lecteur. Vers 9. justice > châtié hardi > devient témérité allitération en "t" Vers 10. soumission. Réponse de l'Agneau. Flatte le loup. "Sire" "Majesté" début et fin

(condamnée et censuré) INTRO : « A une passante » est un sonnet de la partie des tableaux parisiens des F du mal. Ce poème parle d’une rencontre entre le poète et une majestueuse dans les rues de Paris. Quels sont les nouveaux enjeux poétiques ? I. Le choc de la rencontre Cadre non romantique, rencontre inattendue, animalisation de la rue, métonymie, cacophonie des sons (agressifs) : allitération en S et R, il s’isole, reste au milieu de la rue, ville sombre assimilée à la nuit, métaphore état du