Brume

champ lexical de l’obscurité « ciel gris rayé »V2, « brume de suie V3, « ombres » V4. Chez Victor Hugo, champ lexical de l’obscurité : « brume » V2, « brouillard » V12 « ciel d’automne » V14 mais qui est accompagné par le champs lexical de la luminosité « géant rougit » V3, « jaunissant » V4, « flèches d’or » V12… Symbole de l’espoir dans le poème de Victor Hugo. Chez Laforgue => Optique sombre. • Termes péjoratifs chez J. Laforgue : « brume de suie » V3, rappelle la cité, la ville, évoque le contexte

Napoléon III. 3 strophes de 6 vers => 3 sizains. Vers de 12 syllabes => alexandrins (c’est le vers « noble » de la poésie, très utilisé par Hugo). Dans chaque strophe : rimes suivies (aa) puis rimes embrassées (abba). Rimes suffisantes : « fume / brume » ; « génies /rembrunies ». Rimes riches : « naître / fenêtre ». Présence du poète : « Laissez-moi » dès le premier vers ; « je rêve » ; « mes chansons ». « l'astre géant rougit et disparaît » : soleil. autre rajout, à toi aussi de faire

évoque un univers sans relief, une impression vague, dans le flou. Il insiste sur l'aspect plat du littoral, car le monde est habité par le brouillard, la brume. I) l'evocation d'un paysage naturel A- Symbolisme des vents et de la mer La mer n'est pas vue de façon positive, puisqu'ici la mer enferme et limite. On est bloqué par la mer et la brume. Mais malgré ça, le pays a une envie de survivre  Vers 1-4 : L'accent est mis sur la mer qui bloque et qui est vue comme une ennemie car elle est envahissante

regardait », et à travers son « oeil éloigné », le narrateur nous décrit ce qu’elle ressent. Jusqu'à la ligne 14 d’ailleurs les verbes sont a l’imparfait, temps de la description. Ces sens sont mis en éveil, sa vue est troublée par la lune dont le halo de brume déforme la taille et diminue la visibilité,les buissons sont « difformes » ,l’ouie est sollicitée par le sifflement du vent rendu plus vif par les allitérations en (s) « soufflait » « froissement » et « sifflait » , et en même temps effrayant par des

pour créer ses poèmes. - Le poète à sa fenêtre : thème romantique. - Omniprésence du ciel -> champ lexical. Astrologue, clochers (2), mâts, ciel / cieux (religieux). Strophe 1 : vers 2 : nuit Vers 3 : Matin : le jour. Strophe 2 : ciel voilé (brume, fumée, fleuves de charbon, nuit / pénombre) Vastitude, liberté, associés à la ville. 2) La ville industrielle a) "Les clochers" : aspect traditionnel de la ville de Paris. b) - Les usines : -> L'atelier -> "les tuyaux" -> "Les fleuves de

Dresden at Sunset 8 4.2 CASPAR DAVID FRIEDRICH – Voyageur contemplant une mer de nuages 10 4.3 ERNST FERDINAND OEHME – Procession dans la brume 13 5. CONCLUSION 16 6. RÉFÉRENCES 17 LISTE DES FIGURES Figure 1 View of Dresden at Sunset 8 Figure 2 Voyageur contemplant une mer de nuages 10 Figure 3 Procession dans la brume 13 1. INTRODUCTION Dans le cadre de ce projet sur l’analyse d’un courant artistique, nous allons nous pencher sur le cas

poème, elle jette sur lui un voile d’étrangeté : « Longtemps y traine encore une brume des songes ». Le terme « brume » peut, évidement représenter un voile « physique », formé d’eau condensée ; mais, il renvoie surtout à l’état du dormeur qui émerge de son sommeil, alors qu’il reprend petit à petit ses esprits et rejoint la réalité. Ce substantif est aussi le sujet du verbe « trainer », qui personnifie quelque peu la brume, qui semble quitter le champ avec lenteur et indolence ; mais, elle laisse un

cette femme. C’est une femme qu’il désir visiblement et qui est synonyme d’exotisme. La femme présente dans ce texte est une femme que l’auteur désir, il la décrit avec un début de texte saturé de qualificatifs tels que « bizarre déité » et « brume comme les nuits » v.1, « sorcière au flanc d’ébène » v.4 et « deux grands yeux noirs » v.9. Il utilise ses sens de l’odorat pour décrire son « parfum » v.2, de la vue pour ses « grands yeux  noirs», du gout pour « l’élixir » v.6 et du toucher pour

paysage partagent les mêmes souffrances comme s'il n'y avait pas de séparation entre le moi du poète et le monde. Le poète fait une promenade souvenir, en solitaire. Il regrette l'absente dont il restitue imaginairement la présence en assimilant la "brume" à un fantôme, un spectre, souvenir d'une défunte. La promenade sentimentale est une promenade funèbre, en fin de jour, à travers un paysage aquatique qui lui renvoie son image. L'errance du poète amoureux Les deux premiers quatrains plantent le

le pronom indéfini « on » suivi d'un verbe au mode conditionnel, exprimant ainsi une hypothèse quant au regard, aux yeux de cette femme : l'idée du doute y apparaît déjà comme très importante. Le fait que ce regard soit couvert de vapeur, donc de brume, signifie qu'une sorte de barrière se forme et empêche de voir, de comprendre clairement. Cette barrière est mutuelle puisque Baudelaire demande la couleur des yeux de la femme : bleus, gris ou verts. Cette idée de doute, d'incertitude ou encore