Champ Lexical De La Prison

données dés le 1er paragraphe. Ainsi on assiste à un autodafé à Lisbonne B. Un récit théâtralisé Comme on le voit dans les 1er et 2ème paragraphes, La scène de l’autodafé fait l’objet d’une véritable mise en scène. On observe la présence du champ lexical du spectacle avec : • « donné au peuple » « spectacle » et « cérémonie » • « décors ornée … » et « peint dans le décors … » : Ce sont des références aux décors. • « une belle musique » et « un bel autodafé » : Cela montre la présence d’un

montrait la route" (l. 22) - "(…) elle (la lune) avait l'ai du phare énorme et divin allumé (…) pour guider la flotte (…)" (l. 34-37) -> Pierre cherche-t-il une présence divine à travers ces éléments ? B. Un univers fantastique et monstrueux Champ lexical du cauchemar, du monstrueux : "cyclopes monstrueux" (l. 3), "queues géantes de deux comètes" (l. 6-7), "démesuré" (l. 8), "colosses" (l. 10), "la mer obscure" (l. 15), "l'eau sans limites" (l. 25), "du phare énorme et divin" (l. 35), "la tranchée

esprit de liberté bien présent. Dans cette abbaye on fait le vœux à l’entrée d'aucune pauvreté. La vie est basée sur la tenue, les loisirs : « nul ne les contraignait à boire, à manger, ni à faire quoi que ce soit » (L. 4). La présence du champ lexical de la noblesse "biens nés (L.6) / honneur (L.8) / noble (L.10)" montre une élite sociale ; et ainsi l'aristocratie. L'auteur insiste sur la richesse, malgré le fait qu'une abbaye a cette époque à plutôt des revenus médiocre. "montées sur de belles

violence « La rage succéda à l'ascétisme » mais aussi à travers les cauchemars « m'obsède éveillé, épie mon sommeil » La question sur le corpus : les fautes à éviter ● ● Attention au relevé d'un champ lexical : Océane, Florine (dans le commentaire) Copie de Florine B. : … le champ lexical du rêve : « rêves, rêver, m'éveiller, éveillé ». Dissertation : 4 élèves ● ● ● ● Le « je » est complètement proscrit : Suzie et Chloé S. Faites des paragraphes Faites particulièrement

proximité: «C'est donc dans ce monde ravissant que vit Clélia Conti !» (ligne 15). Le vocabulaire de l'art et de la peinture plus spécifiquement est lui aussi très présent. Dans l'extrait de Marcel Proust, il s'exprime par le très souligné champ lexical de la couleur: «noir», «rose», «incarnat», «bleu», «nacre opaline», «rouge», «écarlate», mais aussi de manière beaucoup plus explicite: «peintre», «pastel» et même «tableau». Ce vocabulaire spécifique amène progressivement l'idée que le narrateur

avec le lecteur. Tout au long du texte, Voltaire feint de justifier l'autodafé, notamment avec un vocabulaire mélioratifs : « spectacle », « bel », « belle musique » « en cadence ». On peut également relever la périphrase ironique pour désigner la prison : « des appartements d'une extrême fraîcheur, dans lesquels on n'était jamais incommodé du soleil ». Dans le cas de Tartuffe, on observe l'anaphore : « Et Tartuffe » à mainte reprises, qui démontre l'intérêt grotesque qu'Orgon porte à Tartuffe et

personnages et visons de la société 1) L'ÉDUCATION SENTIMENTALE Rosanette voulut qu'on arrêtât, pour mieux voir le défilé. Mme Arnoux pouvait reparaître. Il cria au postillon :-- «Va donc! va donc! en avant!»Et la berline se lança vers les Champs-Elysées au milieu des autres voitures, calèches, briskas, wursts, tandems, tilburys, dog-carts, tapissières à rideaux de cuir où chantaient des ouvriers en goguette, demi-fortune que dirigeaient avec prudence des pères de famille eux-mêmes. Dans des

Présence du verbe « voir » * Occurrence du mot « regard » =  « blason » (court poème consacré à l’éloge) d’une partie du corps de l’être aimé. * Entre ces vers, le motif de la courbe et de la forme des yeux sont très présents. * Le champs lexical de la forme ronde y renvoie explicitement « courbe » v7, »tour » v7 Ces termes sont mis en valeur par une allitération [r] qui attire l’attention sur eux. * Une allitération en [d] rappelle le rythme de la danse et du cœur * Les métaphores

poème décrit la nature, relevez le champ lexical de la nature et utilisez cette présence comme une preuve supplémentaire qu'il s'agit bien d'un poème lyrique. Si aucun décor particulier n'est présent, ceci n'enlève rien au lyrisme du texte.En revanche, si le poème évoque un cadre urbain alors qu'il présente les caractéristiques précédentes (expression de sentiments personnels et musicalité), relevez ce champ lexical de la présence de la ville et dites que le poète

dénonciation de la guerre. La visée (=le but) de ce texte est bien entendu la dénonciation de la guerre. Pour cela, il utilise différents champs lexicaux : celui de l'audition : « détonations épouvantables, monstrueusement retentissante, strident fracas, averses de tonnerre, effroyable rideau, la nuée qui tonne, « han » terribles » Les champs lexicaux entrecroisés de l épouvante et de l'orage mettent en valeur le caractère exceptionnel de ce que vivent les soldats. Jamais une telle terreur