Champ Lexical Du Mot Pitié

  [LECTURE]   Quel est le rôle de cet extrait ? En quoi cet extrait de tragédie illustre-t-il la vision racinienne de l’amour ?             Après avoir prouvé la valeur dramatique de ce passage, nous démontrerons que la formule « terreur et pitié » s’applique parfaitement au texte, et qu’au sein de celui-ci, la peinture de l’amour reflète à la fois le classicisme et le jansénisme.   I- La valeur dramatique de ce premier aveu   La tragédie racinienne commence toujours à un moment critique

une source éternelle», qui fait office de transition avec la troisième partie. Celle-ci raconte l’agonie d’Hyppolite « portent de ses cheveux les dépouilles sanglantes », «ouvre un œil mourant » et enfin sa mort dans les bras de Théramène : « A ce mot, ce héros expiré n’a laissé dans mes bras qu’un corps défiguré ». La mort d’Hyppolite est une référence à la mythologie : le fils d’Apollon tué par Zeus. Ou encore Hyppolite représentant David dans son combat contre Goliath, représenté par le monstre

« sentiments de femme » → sentiments violents qui correspondent à un extrême de la personnalité de Médée, celui de la femme blessée rendue agressive. Le mot « fureur » au pluriel insiste sur l’intensité de cette émotion. - Un second groupe de sentiments se compose d’émotions plus douces de Médée à l’égard de ses enfants, et de son rôle de mère : « pitié » (x2), « amour », « tendresses » → termes qui connotent une certaine douceur et qui supposent une attitude indulgente et prête au pardon. - La Médée

noires et lugubres symbolisant la mort, celle-ci sont de plus en plus sombres au fil des vers. Ainsi la crise de démence du poète monte en puissance. Enfin, Baudelaire rend les armes, s’avoue vaincu. L’angoisse peut donc triompher. Le champ lexical de l’enfermement, la tristesse, les images macabres et les figure de style funèbre traversent tout le poème ; ainsi Baudelaire dépeint un climat inquiétant et pesant qui montre bien son état de spleen. Ces conditions sont tout de suite présentes

lecteur qui ne peut pas le juger : « j’étais un homme comme un autre homme » = répétition du mot « homme » Le lecteur peut éprouver de la pitié et aussi s’identifier au personnage : n’importe qui peut se mettre à sa place *le cadre spatio-temporel : . le lieu : Bicêtre = prison parisienne qui a réellement existé, « cachot » « grilles hideuses » « condamné »  « captif » « cellule », « prison » = champ lexical de la prison, de l’enfermement . les notations temporelles : le texte est intemporel

part le jeu de mot avec son nom : « Venderdendure » qui veut dire vendeur à la dent dure. Ce jeu de mot souligne le caractère cruel de ce négociant. Nous observons le mot « fameux » qui ne nous fait pas penser quelqu’un de gentil mais de quelqu’un connu pour sa sévérité. L’utilisation du champ lexical de la vente du négociant « maître  », « négociant », «  seigneur » et « fétiches » nous exprime la domination de venderdendure sur les nègres. Il est décrit comme un homme sans pitié, sans humanité

ce personnage est héroïque car son comportement inspire la pitié aux lecteurs. Notamment des lignes 53 à 55 où Théramène dit: «Excusez ma douleur» ou encore «cette image cruelle», ici nous voyons bien qu'Hippolyte a du être confronté à la fatalité où il n'y avait aucune issue. Il y a également cette hyperbole à ligne 54: « Sera pour moi de pleurs une source éternelle», le fait que le mot «éternelle» soit employé ici provoque de la pitié envers le personnage car le chagrin de ses proches étant qualifié

symbolique pour Pierre L’aspect réaliste apparaît ici grâce aux effets de réel, à la description de la première classe du paquebot et à celle des passagers de l’entrepont. Pour commencer, les effets de réel rendent la scène plus véridique. Le champ lexical de la marine se déploie sur les trois premiers paragraphes, à travers les termes « marin », « navire », « port », « matelots », « train de marée », « capitaine », « commissaire de bord » et « entrepont ». L’utilisation de ce vocabulaire précis

aspect mélancolique. « Coupe-gorge » évoque qu’on y risque sa vie (Camille sera assassiné, mais ailleurs) et l’idée de la mort est confirmée par la comparaison avec une « galerie souterraine », et des « lampes funéraires ». On distingue aussi un champ lexical inquiétant annonçant l’image récurrente de la fosse : « au fond », « trous », « trouent l’ombre », « au fond » (répété ), « s’enfonçaient » et « profondes ». Ces dernières notations peuvent déjà annoncer la noyade de Camille, surtout si l’on considère

heureuse où il fait bon vivre malgré la dureté des temps. La campagne commence G dès les boulevards construits sur l'enceinte des Fermiers généraux ; le dôme des Invalides se dresse au milieu des champs ; à Saint-Germain-des-Prés, les maraîchers ont leurs jardins ; il est risqué de s'aventurer aux Champs-Élysées, la nuit, à cause de la solitude qui y règne et dont profitent les mauvais garçons et les filles, mais le dimanche, c'est la cohue ! On y va manger sur l 'herbe, à l'ombre des grands arbres