Champs Lexicaux Les Chatiments

les animaux sont rapprochés par la conjonction de coordination « et », ils sont mis sur un pied d’égalité ce sont 2 prédateurs au mode de vie parallèles b) La 1ère phrase est encadrée par 2 mots de même famille lexical « liés » et « liens » + 3 autres mots du même champ lexical « amitié » « voisins » « resserre » : montrer le rapprochement des animaux c) Mais dès la 2nde phrase des oppositions apparaissent : Le sujet « L’aigle » l.2 correspond à « la renarde » l.3 Le verbe « s’éleva »

condamnés : Villon veut montrer aux hommes que les condamnés à mort souffrent (vers 5 à 9 et 21 à 29). Différents champs lexicaux • Le champ lexical de la mort charnelle : "pieça, dévorée et pourrie" (vers 7), "débuez et lavés" (vers 21), "desséchés et noircis" (vers 22), "cavés" (vers 23), "arrache" (vers 24), "charrie" (vers 27). Il montre que les condamnés souffrent. • Le champ lexical du corps : "chair" (vers 6), "os" (vers 8), "yeux" (vers 23), "barbe" (vers 24). Il provoque, en association

cacher (champ lexical secreta, latentem, abdiderat) et à rechercher la protection de Vesta; effet de contraste entre son état présent et la créature infernale Erinnys communis ... dont Énée rappelle les méfaits (v. 7-8) Question 2. (10 points) : Furiata mente ferebar (vers 22). En quoi les vers 9 - 21, de Exarsere ignes à satiasse meorum, justifient-ils l'emploi de cette expression? Sélectionnez dans ce passage les éléments du texte qui vous paraissent les plus marquants (champs lexicaux, construction

flanqué de son valet Sganarelle, il défie la mémoire du Commandeur, qu'il a lui-même tué, en invitant sa statue à dîner. Les visiteurs qu'il recevra ensuite, son père, son épouse, un mystérieux spectre, essaieront en vain de le convertir au bien. Son châtiment est inéluctable… Comédie baroque, en pleine période de classicisme, en 5 actes. Portée critique : faux dévots, libertinage, hypocrisie, séduction, transgression, impiété. d) L'extrait - Acte I, scène II. La scène 1 mettait en scène les deux valets

COMMENTAIRE LITTERAIRE DE SOUVENIR DE LA NUIT DU 4 (Victor Hugo) Introduction : En réponse à une fusillade ordonnée par Louis Napoléon Bonaparte et ayant fait de nombreuses victimes, Victor Hugo dénonça, dans son recueil de poème « Les Châtiments » grâce à son œuvre « Souvenir de la Nuit du 4 », la barbarie de ce massacre . Cette œuvre, écrite juste après le coup d’état du 2 décembre de Bonaparte, peut être aussi qualifiée d’attaque contre le second empire. Ici Victor Hugo raconte un de ses

Troglodytes. L'emploi du champs lexical du malheur "périrent" (l.1), "méchanceté" (l.2), "victimes" (l.2), "injustices" (l.2-3/45), "malheur" (l.4/17/46), "corruption" (l.7), "désolation générale" (l.7), "différends" (l.10), "séparés" (l.12), "indignes" (l.12/36), "se perdre" (l.20), "exercice pénible" (l.22), "s'affaiblir" (l.27), "craindre" (l.32), "colère inévitable" (l.48-49), "chagrins" (l.52) nous montre que cette maladie pouvait apparaître comme une forme de châtiment de la méchanceté de ces

rétrospectif. En effet, Rousseau fait un retour en arrière sur son enfance de la ligne 1 à 10 puis de la ligne 18 à 28. Il insiste sur sa punition avec le champs lexical du jugement; _ligne 4 "s'en prendre" _ligne 5 "m'interroge" _ligne 6 " m'exhortent, me pressent, me menacent" _ligne 10 "punition" _ligne 15 "condamnaient" _ligne 16 " châtiment effroyable" _ligne 25 "innocence". L'imparfait marque également le duratif et le descriptif pour faire duré et accentuer l'incident: _ligne1"j'étudiais"

intensité tragique de ce monologue est rendue par le choix du champ lexical. Par l'emploi du champ lexical de la mort « tombeau », « morts », « Perséphone » déesse du monde des morts, « funéraires », « funèbres ». Sophocle fait rendre par le discours du personnage ce climat de mort. Plus les mots se réfèrent au champ lexical de la mort plus l'auditoire est rendu spectateur du cheminement d'Antigone jusqu'au monde des morts. Ce champ lexical est responsable de la tonalité tragique du texte. La répétition

Victor Hugo, l’un des plus grand poète et écrivain français de tous les temps, chef de file du mouvement romantique, est l’auteur de nombreux chef d’ouvre : Les Misérables, Les Châtiments, ou encore Les Contemplations, d’où est extrait le poèmeMors. Le recueil Les Contemplations, est construit en deux parties, séparées par une date, le 4 septembre 1843, jour de la mort accidentelle de sa fille. La première partie, « Autrefois », est consacrée aux poèmes du bonheur, la seconde, d’où est tiré Mors

d’acte absurde. • Tout d’abord, on remarque un certain châtiment biblique. En effet, tout un champ lexical indique ce rapprochement : « glaive » L15,  « lame étincelante » L11. L’insistance avec laquelle le texte souligne que c’est le « front » qui est touché montre que l’agression se porte sur un endroit vital du corps : «  Je ne sentais plus que les cymbales du soleil sur mon front » L14. Dès cet instant, l’image du châtiment divin devient plus nette : « Il m’a semblé que le ciel s’ouvrait