Discours indirect libre

étant un châtiment suffisant. - L'avocat essaie de créer de la compassion, d'attirer la bienveillance des jurés, en présentant Meursault comme un humain. Mais son discours est maladroit et stéréotypé. B - Les points faibles du plaidoyer - La conversation entre Meursault et gendarme (discours direct et indirect) révèle que le discours de l'avocat n'est pas original mais est stéréotypé, donc pas très convaincant. - Avocat arrogant : déclare pouvoir lire dans l'âme de Meursault « à livre ouvert »

Jane Austen, née le 16 décembre 1775 à Steventon, dans le Hampshire en Angleterre et morte le 18 juillet 1817 à Winchester, dans le même comté, est une femme de lettres anglaise. Son réalisme, sa critique sociale mordante et sa maîtrise du discours indirect libre, son humour décalé et son ironie ont fait d'elle l'un des écrivains anglais les plus largement lus et aimé. Toute sa vie, Jane Austen demeure au sein d'une cellule familiale étroitement unie, appartenant à la petite gentry anglaise. Elle

rôle dans le destin du personnage au succès duquel il participe. Les verbes d’énonciation ou d’opinion sont nombreux : « trouvait », « clabaudait », « reconnaître », « disait »(x2). 2. Le discours indirect libre .L’insertion du discours rapporté est discrète puisque Zola utilise le discours indirect libre qui intègre à la description des paroles. Le rythme et les structures de phrases « naturelles » semblent sortir d’une conversation : « n’est-ce pas ? », «Enfin, c’était une jolie blonde », « Elle

elle découle du récit. « Rien n’est si dangereux qu’un ignorant ami ; Mieux vaudrait un sage ennemi » On y remarque la présence d’une antithèse (ignorant et sage, ami et ennemi) et d’un paradoxe dans le sens des termes. Mais le discours argumentatif est aussi présent à travers les diverses interventions du narrateur dans les portraits des personnages. PORTRAIT DE L’OURS :  V. 6 : première intervention du narrateur  V. 7 : le narrateur bannit l’excès de la parole « il est

1. Discours indirect libre Le discours indirect libre modifie les paroles pour les intégrer au récit mais conserver leur expressivité. • Comme au discours direct, il n'y a pas de subordination au récit et ponctuation selon l'intonation • Comme au discours indirect, on modifie les pronoms, le temps et les connecteurs après un récit au passé. Le registre épique (ou héroïque), également appelé "tonalité épique", repose sur la réaction d'admiration du lecteur devant les exploits de héros surhumains

sont délivrées par d'autres personnages rencontrés par le "voyageur" ; ceux-ci détaillent ses biens, en particulier, dans des discours directs, indirects et indirects libres: «on lui répond avec un accent traînard: Eh! elle est à M. le maire. » (I. 2-3); « on lui apprend que cette maison appartient à M. de Rénal » (I. 25) (la suite constitue du discours indirect libre). Le portrait de M. de Rénal progresse donc en même temps que le voyageur effectue sa promenade.Le narrateur souligne sa puissance

point arrivé. » Dans ce passage, le narrateur nous dévoile les réactions et les pensées du héros sans que celui-ci ait besoin de les exprimer ouvertement. Le narrateur lit dans l'esprit de son personnage. Les dernières phrases sont au discours indirect libre, mais ici encore tout se passe intérieurement. 2)Le point de vue externe : L'action semble perçue par un témoin extérieur et le narrateur ne donne aucune information sur l'intériorité des personnages, leurs intentions ou les éléments d'une

représenter un « type » psychologique, moral ou social (ex : Nana la prostituée chez Zola) Ses paroles : Discours direct : rapporte fidèlement les paroles prononcées par le personnage entre guillemets. Il délivre des informations sur son appartenance sociale, ses émotions, sa vision du monde. Discours indirect : paroles directement intégrées à la narration (ex : Il dit que…) Discours indirect libre : fait entendre la voix des personnages sans interrompre la narration (sans subordonnées) Exemple : Un

s'arrêteraient pour vivre », on voit un rêve éveillé d'une vie simple et proche de la nature ornée de tous les artifices et les conforts de la civilisation. Remarquable est l'emploi du conditionnel et de l'imparfait qui caractérisent le discours indirect libre et correspond au rêve d'Emma, l.8 « on marchait au pas … corset rouge ». Ce passage est décrit en focalisation interne et marque minutieusement les étapes du rêve. La longueur et le rythme des phrases redouble la longueur de la rêverie

dévoilant les ressentis de Thérèse : « Elle avait vécu, jusqu'à ce soir, d'être traquée ; maintenant que la voilà sauve, elle mesure son épuisement. », cela nous permet de mieux comprendre le personnage de Thérèse. Mauriac utilise également le discours indirect libre toujours dans ce même but : « Quelles seront les premières paroles de Bernard dont le témoignage l'a sauvée ? ». La ponctuation montre l'inquiétude de Thérèse, elle est déstabilisée : « le juge d'instruction... encore lui... ».