Esthetique Du Monstrueux

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’La géante’’ sonnet de Charles BAUDELAIRE dans ‘’Les fleurs du mal’’ (1857) Du temps que la Nature en sa verve puissante Concevait chaque jour des enfants monstrueux, J'eusse aimé vivre auprès d'une jeune géante, Comme aux pieds d'une reine un chat voluptueux. J'eusse aimé voir son corps fleurir avec son âme Et grandir librement de ses terribles jeux ; Deviner si son coeur couve une sombre flamme Aux humides brouillards

promenade amoureuse qui dégénère - « Moi, ton soldat fidèle » et les tirets suggèrent un dialogue amoureux. - Une nature froide, peu romantique : la lune semble pâle, les éléments naturels semblent froids : « métal », « pierre ». - Animaux « monstrueux »: le Crapaud qui provoque la répulsion, le « poète tondu » (animalisation du poète), « Rossignol de la boue » (sorte de contradiction, le rossignol étant un oiseau qui charme par son chant) - Une montée de l'angoisse : le démonstratif « ça » à

montrer que l’utilité de l’art, ce serait paradoxalement de ne pas en avoir et le soustraire ainsi à cette catégorie qui détermine tant de choses de notre existence, entravant souvent la liberté, pour pouvoir considérer l’art comme un plaisir purement esthétique, sans temps et sans loi ? Qu’entend-on par utilité : s’interroge- t-on sur l’art comme moyen, ou comme engagement (Sartre, Qu’est-ce que la littérature) ? L’art peut-il seulement être pris comme support de connaissance, de culture, de socialisation

malformation. Nous avons étudié un extrait du roman de Victor Hugo dans Notre Dame de Paris publié en 1831, un extrait du magazine « les délice de la peur » écrit par Claire Caillaud et publié en décembre 1995, ainsi qu'une partie de l'article « Monstre Esthétique» écrit par Gilbert Lascaut publié en 1995 et pour finir l'affiche du film de David Lynch « Elephant Man » sorti en 1980. Nous nous sommes d'abord interrogé sur l'effet des monstres sur la population ensuite nous avons chercher à savoir à quel

l’indissociabilité du bien et du mal , leur répartition équilibrée traduite par la parfaite symétrie des hémistiches : « infernal et divin », « le bienfait et le crime ». Le paradoxe le plus frappant est sans nul doute le rapprochement du beau et du monstrueux : « Ô beauté ! monstre énorme, effrayant... » (v.22). La modernité de Baudelaire repose sur cette alliance inhabituelle de l’horreur et de la beauté. II). Un hymne à la toute puissance de la beauté. 1). Pouvoir de fascination de la beauté

Caillaud nous montre ce que suscite en nous l’imagination du monstre et les réactions contradictoires qu’il nous procure dans l’article « les délices de la peur » (doc 2) de la revue Texte et documents pour la classe. Enfin, dans l’article « Monstres (Esthétique) » (doc 4) de l’encyclopaedia universalis, Gilbert Lascault, évoque le monstre dans l’art. Qui sont les monstres et quel regard porte t’on sur eux ? Après avoir présenté le regard que la société porte sur le monstre, nous nous interrogerons sur

Ce sonnet appartient à un groupe de poèmes où Baudelaire exprima ses curieuses opinions esthétiques. Dans ‘’La beauté’’, il avait affirmé la fatalité du destin de celui qui la cherche. Il sembla, dans ‘’La géante’’, qui montre une forme supplémentaire de beauté, immense, monstrueuse, mais protectrice et généreuse, renverser cette fatalité dans la chaleur apaisante d’un rapport domestique : l’amant, dépeint ailleurs comme étant en perpétuel combat, a ici trouvé sa maîtresse comme un chat la sienne

Phèdre une héroïne déchirée/tragique ? En quoi cet aveu est-il « monstrueux » ? En quoi cette scène est-elle tragique ? Phèdre est-elle un monstre ? Etc. Annonce du plan (en fonction de la question posée). UN AVEU, DES DETOURS (un aveu « monstrueux » en quelque sorte : aveu en deux temps, monstrueux par son volume (en deux tirades) et par sa violence (2e tirade). + Dans la première tirade, télescopage ambigu, « monstrueux », des figures de Thésée et d'Hippolyte > hybride, comme un monstre

quand à, au reste, outre plus » montrant que l'auteur veux faire voir la supériorité esthétique des sauvages. Connecteurs argumentatif : description minutieuse de leur morphologie (L1a21) »plus fort,plus robuste.... couleur (L22a24) « ils sont seulement basané... » nudité (L25a40) « tant hommes, tant femmes, qu'enfants, non seulement sans cacher aucune partit de leur corps....; » coutume à visée esthétique (L41 a la fin) « [..]dès l'enfance de tous les garçons,la lèvre de dessous[...]leur étant

psychique pur par lequel on se propose d’exprimer soit par oral ,soit par écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée. Dictée de la pensée en l’absence de tout contrôle de la raison, en dehors de toute préoccupation morale ou esthétique ». Pour le peintre surréaliste, il n’y a ni « style » ni « code formel » à respecter, mais à conquérir le langage le plus adéquat à la peinture de ses propres désirs. Avec des écrivains tels que Tzara, André Breton et Philippe Soupault, le surréalisme