Focalisations Aux Champs

Narrateur> Personnage le narrateur en sait plus que le personnage, ou plus précisément en dit plus que n'en sait aucun des personnages. 2) récit à "point de vue," à "champ restreint" (focalisation interne) Narrateur = Personnage le narrateur ne dit que ce que sait tel personnage 3) récit "objectif" ou "behaviouriste" (focalisation externe) Narrateur < Personnage le narrateur en dit moins que n'en sait le personnage. Mode de présence du narrateur (critères relevant de la voix narrative): - Les

compétitivité dans chaque domaine d’activité (DAS). On parle de stratégies de domaine ou stratégies génériques ou stratégies business. Michael PORTER, distingue trois stratégies de domaine : la domination par les coûts, la différenciation et la focalisation. Il met l’accent sur deux sources d’avantage concurrentiel : des coûts bas et la différenciation. I. La stratégie de domination par les coûts A. Le choix d’une stratégie de domination par les coûts La domination par les coûts consiste pour l’entreprise

| | |espace / décor | | |temps | |La narration: |narrateur / auteur | | |focalisation | | |voix narrative | | |modalisation | | |enjeux et valeurs | |Critères

générale : Définition, nomination Détails signifiants : Organisés logiquement: de haut en bas/ droite à gauche/ lointain à proche /… Selon une focalisation fixe ou mobile / interne ou externe Impression générée 3.2. Syntaxe Système du passé, sauf inscription dans un texte au système du présent, ou volonté d’actualiser la description. Champs lexicaux spécialisés Repères spatiaux : connecteurs logiques, groupe nominaux Prépondérance des verbes d’état (être, paraître, sembler,…) 3.3. Fonctions

de l’amour. Champs lexical de la fête: « fiançailles »; « bal »; « festin »; « danser ». évènement pour lequel on prend le temps de se préparer: « parure »; « se parer ». 2. L’arrivée de Nemours Suspens: le personnage n’est pas nommé tout de suite. Presences de termes indéfinis et de tournures impersonnelles. L’identité se révèle progressivement. aspect chevaleresque dans son entrée: « passant par-dessus quelques sièges » . 3. le jeu des focalisations Jeu entre focalisation omnisciente

l’importance, chiasme. Analyse de son entourage, chasse avec intensité du regard, calculateur. « beau garçon » = « porter beau » = « bel-ami ». Regard violent, personnage antipathique Ouverture sur « les femmes », analyse de la scène, système de focalisation. Champ lexical du chiffre, hiérarchie sociale, physique, marié ou pas, Age, double occurrence de toujours, elle insupporte bel ami, qui soigne son apparence alors qu’elle est négligée. Gradation crescendo, restaurant = hyperbole de gargote a pris

autres : focalisation interne qui montre l’intérêt du personnage pour les clientes. Combien gagnent-elles ? Sont-elles libres ? La terrasse propose un échantillon des femmes à ne pas séduire (3 ouvrières, 1 maîtresse de musique négligée, deux bourgeoises, mariées mais peu dépensières : mangent, avec leur mari, dans une « gargote à prix fixe » c. Il a un instinct de chasseur, agressif, violent : comparaison ligne 6,7. Il est en situation de défi et de quête : l.26 adverbe + violence du champ lexical

dans le récit : des commentaires II. Le point de vue narratif Ou focalisation reflète les relations de l’auteur avec ses personnages et avec son lecteur. Il engage aussi une vision du monde. Le point de vue répond à la question « qui voit » ? Dans un même roman, le point de vue narratif peut varier d’un passage à l’autre. a. Le point de vue omniscient - Le narrateur ne choisit pas de point de vue particulier = focalisation « zéro » - Il voit et connaît tout de l’intrigue et des personnages

soit en focalisation externe ou interne. Dans le texte de Stendhal, cet état d'esprit est traduit par le champ lexical de l'enchantement, de la beauté : « sublime », « joli », « jolies cages », « s'amusait », « majestueusement », « ému et ravi », « admirant »... Le narrateur omniscient nous décrit à la fois le paysage et son effet sur le héros. On retrouve le même procédé et la même construction dans le texte de Flaubert : description d'abord tout au long du second paragraphe, puis focalisation interne

proprement dit (par ex. le titre, la préface, la table des matières, la postface). Le paratexte est le lieu où se noue le contrat de lecture entre auteur et lecteur. Le contrat de lecture indique au lecteur un horizon d’attente, c’est-à-dire un champ de possibles qui se dessinent pour le lecteur avant qu’il ait commencé sa lecture. Le titre Il y a plusieurs types de titres : On distingue : - le titre thématique : évoque le thème de l’ouvrage, ce dont on parle. Il peut être littéral (Les