Fugitive Beaute

d’observer un peu les autres, on fait le constat si simple et pourtant si juste que l’art se trouve dans une position intermédiaire entre notre sensibilité et l’entendement humain, qui nous laisse penser que la finalité de l‘art ne se trouve que dans la beauté et l‘esthétique. Pourtant Proust lui trouve une autre utilité et reconnaît l’art comme la vérité suprême de la vie. Cependant, vouloir affirmer que l’art est la vérité suprême de la vie reviendrait à supposer que l’art est au dessus de toutes les

pareil. Las ! voyez comme en peu d'espace, Mignonne, elle a dessus la place Las ! las ses beautés laissé choir ! Ô vraiment marâtre Nature, Puis qu'une telle fleur ne dure Que du matin jusques au soir ! Donc, si vous me croyez, mignonne, Tandis que votre âge fleuronne En sa plus verte nouveauté, Cueillez, cueillez votre jeunesse : Comme à ceste fleur la vieillesse Fera ternir votre beauté. Les amours de Cassandre de Pierre Ronsard LE BAROQUE Accablé de paresse et de mélancolie

les soins qui les dévorent ; Oubliez les heureux. " Mais je demande en vain quelques moments encore, Le temps m'échappe et fuit ; Je dis à cette nuit : Sois plus lente ; et l'aurore Va dissiper la nuit. " Aimons donc, aimons donc ! de l'heure fugitive, Hâtons-nous, jouissons ! L'homme n'a point de port, le temps n'a point de rive ; Il coule, et nous passons ! " Temps jaloux, se peut-il que ces moments d'ivresse, Où l'amour à longs flots nous verse le bonheur, S'envolent loin de nous de la même

avec la nature dotée des attributs de la permanence et de l’éternité (infini réalisé dans la matière). Dans La Joconde, Léonard peint une allégorie du temps qui passe (le pont) et de la beauté éphémère (le sourire) : le chaos (les deux parties du décor qui ne communiquent pas) s’oppose à la grâce présente mais fugitive. Le paysage désigne ici un ailleurs temporel. La dimension historique de l’homme et sa relation avec le divin, réconciliées, se donnent à voir dans la nature, tandis que la perspective

ses débuts, ce mouvement se manifesta notamment de 1874 à 1886 par huit expositions publiques à Paris, et marqua la rupture de l'art moderne avec l'académisme. L'impressionnisme est notamment caractérisé par une tendance à noter les impressions fugitives, la mobilité des phénomènes, plutôt que l'aspect stable et conceptuel des choses, et à les reporter directement sur la toile. L'impressionnisme eut une grande influence sur l'art de cette époque, la peinture bien sûr, mais aussi la littérature1 et

de l’homme face au temps naît un autre sentiment, celui de l’hédonisme et plus précisément du carpe diem : vers 33 « Aimons, aimons donc de l’heure fugitive », puis au vers 34 « Hâtons nous, jouissons ! ». Elvire, et à travers elle Lamartine, exhorte le lecteur à profiter de l’instant présent, « ou comme cette fleur la vieillesse fera ternir votre beauté » disait Ronsard, trois siècles auparavant. Au cours des deux strophes suivantes cette complainte va peu à peu laisser place à des interrogations

balançant le feston et l'ourlet ; Agile et noble, avec sa jambe de statue. Moi, je buvais, crispé comme un extravagant, Dans son œil, ciel livide où germe l'ouragan, La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beauté Dont le regard m'a fait soudainement renaître, Ne te verrai-je plus que dans l'éternité ? Ailleurs, bien loin d'ici ! Trop tard ! Jamais peut-être ! Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais, Ô toi que j'eusse aimée, ô toi qui le savais

d'amandier De l'amandier tige fleurie, Symbole, hélas! de la beauté, Comme toi, la fleur de la vie Fleurit et tombe avant l'été. Qu'on la néglige ou qu'on la cueille, De nos fronts, des mains de l'Amour, Elle s'échappe feuille à feuille, Comme nos plaisirs jour à jour! Savourons ces courtes délices; Disputons-les même au zéphyr, Epuisons les riants calices De ces parfums qui vont mourir. Souvent la beauté fugitive Ressemble à la fleur du matin, Qui, du front glacé du convive

romanesque en tragédie. 2. Il modifie complètement la nationalité des protagonistes. L’action est toujours située à Rome et à Capri, mais le seul personnage italien sera celui de la traductrice, que Godard crée de toutes pièces, à partir de la silhouette fugitive d’une secrétaire qu’embrasse Molteni dans le roman (Francesca Vanini, au patronyme stendhalorossellinien pour afficher ses références – Vanina Vanini, nouvelle de Stendhal adaptée par Rossellini). Certes, le cinéaste est toujours allemand, mais Rheingold

« Aimons » auquel on associe « Hâtons-nous, jouissons ! » peut sonner comme le Carpe Diem d’Horace, qui invite à profiter de l’instant présent. Ainsi dans la strophe IX, le rythme est accéléré par les impératifs : « Aimons donc, aimons donc ! de l’heure fugitive, / Hâtons-nous, jouissons ! » (v.33-34), comme si Elvire voulait profiter du temps et du bonheur présents avant que le jour ne rattrape la nuit. Les vers 35 et 36 « L’homme n’a point de port, le temps n’a point de rive, / Il coule, et nous passons