Harpagon Pathétique

s'agisse d'une angoisse face à la mort: être dirigé pour sauver son âme, voilà le moyen d'assurer son salut. Tous ses espoirs sont en Tartuffe: quand son protégé veut quitter la demeure, et donc sa fonction, Orgon lui intime un ordre avec un accent pathétique: « Non, vous demeurerez, il y va de ma vie. » (v. 1165) Le personnage a été conçu comme un doublet de Tartuffe, au sens où les deux figures ne peuvent se concevoir séparément. Le dupeur a besoin de sa dupe pour exister, et inversement. • Madame

Trissotin – dans une véritable exécution publique du « rimailleur » qui l’a nommément injurié. Désirant mettre les rieurs de son côté, la pièce va jusqu’à citer ses vers. Molière excelle dans une matrice dramatique qui allie le comique et le pathétique dans une efficacité scénique des plus brillantes. Bruno Bayen. Auteur dramatique, metteur en scène de théâtre et d’opéra, Bruno Bayen a dirigé en 1975 le Centre dramatique national de Toulouse – où il a présenté Parcours sensible 1905-1975 –

Un temps ») et des moments d’excitation dont on ignore la cause (« Plus fort », « Affirmative avec véhémence »). L’intervention du Jardinier, au contraire, suit un fil assez harmonieux et comporte deux phases : l’exposé de son sort personnel – pathétique, puisqu’il se sent expulsé de la pièce et n’épousera jamais celle qu’il aime, Électre (« Moi, je ne suis plus dans le jeu ») –, puis une réflexion quasi philosophique sur l’existence (« Joie et Amour, oui »), derrière laquelle se profile de manière

joue par le biais des sensations. • Simplification et grossissement pour mieux démontrer. Possibilité de grossir une des caractéristiques d'un personnage pour rendre la démonstration plus claire, plus évidente. Ils sont plus frappants. Exemples : Harpagon et son avarice (Molière, L’Avare) ; Alceste et sa misanthropie (Molière, Le Misanthrope) ; personnages des contes philosophiques de Voltaire (Candide)... 2. Plus vrai que le réel • Le « traitement » de l'histoire et des personnages,

théâtrale joue par le biais des sensations. Simplification et grossissement pour mieux démontrer. Possibilité de grossir une des caractéristiques d'un personnage pour rendre la démonstration plus claire, plus évidente. Ils sont plus frappants. Exemples : Harpagon et son avarice (Molière, L’Avare) ; Alceste et sa misanthropie (Molière, Le Misanthrope) ; personnages des contes philosophiques de Voltaire (Candide)... 2. Plus vrai que le réel Le « traitement » de l'histoire et des personnages, le style et le

franc parler difficilement inimitable: le moteur de la machine comique. Une comédie de la maladie et de la mort pourtant débordante de gaieté : après chaque moment grave, le rire est relancé grâce à Toinette, coup de pouce évitant la révélation pathétique, «ce douloureux retour sur soi-même qui fait grincer l'ironie de Molière au point précis où l'observation du ridicule d'autrui s'articule à l'expérience intime». Intérêt littéraire On remarque des mots et expressions de la langue du XVIIe

pièce, déroulement de l’action et humanité profonde des personnages, qui assure l’universalité de leurs caractères ». Par son approche du théâtre, le dramaturge instaure des affrontements entre les personnages et distille des moments profondément pathétiques. Il élargit le domaine de la comédie en proposant une peinture d’une société et de ses travers. En effet, dans chacune de ses pièces, le traitement de la psychologie des personnages se double d’une satire des mœurs qui fustige tantôt l’attitude

défaite de leur patrie et du malheur de leur famille. Mais s’ils sont vainqueurs, ils auront amené la mort et le deuil dans leur propre famille. Or ce piège qui s’est refermé si brutalement sur eux ne semble pas dû au hasard, ce qui relèverait du pathétique : le combat a été suspendu et c’est pour éviter les horreurs d’une guerre civile que les rois ont décidé de remettre le sort de leur cité entre les mains de trois champions. Les rois ont logiquement choisi les meilleurs combattants de leur cité

plus complètes (v. 31-32). 2. Première phase : l. 2-8, Harpagon s’interroge sur le voleur. Deuxième phase : l. 9-17, il est désespéré et s’apitoie sur la perte de son pauvre argent (l. 11). Troisième phase : l. 17-38, il enrage contre sa famille et le public, et décide de faire appel à la justice. Mise au point 3. Phrases interrogatives (l. 5-8 ; l. 17-19 ; l. 28-32) et phrases exclamatives (l. 2-5 ; l. 8-17 ; l. 34-38) => Harpagon est troublé et en perd la raison. Vis-à-vis : Molière et

pas dire pour autant qu’on tente de reproduire parfaitement la vie, mais on cherche à créer des effets de vérité. À cet égard, on peut lire dans le mouvement réaliste une réaction face au romantisme qui recourt souvent au lyrisme, au registre pathétique et donc aux grands sentiments. Le réalisme s’ancre dans la réalité, part d’elle et tente de l’imiter. CNED SECONDE – FRANÇAIS 19 SÉQUENCE 1 Cependant, romantisme et réalisme ne s’excluent pas, bien au contraire. Stendhal le premier