Intertextualité

merveilleux" une dimension d'espérance est présente. L’État cubain a mis en œuvre avec succès l’héritage d’Alejo Carpentier où un nouveau regard est apporté sur la réalité. b- Une synthèse de culture Carpentier use dans Concert Baroque d'une intertextualité très hétérogène, il réalise une mosaïque d’esthétiques variées qui participe au caractère polyphonique du texte, pour cela, il mélange les genres, les époques. Carpentier recrée une synthèse de cultures, et, au niveau de l’écriture, un véritable

leurs écrits, mais lui, c’est pour l’intensité de son amour. Vers 26 et 28, il donne son nom. C’est un bel éloge à cette femme aimée. C’est un grand amour de sa vie qu’il revendique. Conclusion : tradition de ce poème, jeu avec la littérature. Intertextualité (référence à d’autres textes). Appel à autrui, souhait, hymne à l’amour, et à la fidélité. nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn

douceur, de poésie, de peur...), etc. LES NOMS DES PERSONNAGES ET DES LIEUX Cette étude (qu'on appelle l'onomastique) va servir par exemple à confirmer un ton (comique par exemple), un esprit critique, une référence à d'autres sources (intertextualité), etc. SI C'EST UN EXTRAIT : La place de cet extrait dans l'ensemble (roman, recueil, pièce...) est à identifier. Est-ce l'incipit d'un roman ? Ou bien la scène d'exposition d'une pièce de théâtre ? Si c'est le cas, cela crée alors des attentes

et l’ère du soupçon. Diderot met en scène, à l’intérieur même du roman, le processus de création romanesque, prisonnier de la fiction et démiurge tout à la fois. Il prône ainsi une esthétique du vrai. Intertextualité et critique : un horizon d’attente dépassé mais comblé. III) a) Intertextualité L'intertextualité est le caractère et l'étude de l'intertexte, qui est l'ensemble des textes en relation (par le biais par exemple de la citation, de l'allusion, du plagiat, de la référence et du lien

[…] dans les horreurs de la rivière de l’Assomption […][12] ». Sans nous aventurer trop loin sur ce terrain, portons notre attention sur le signifiant [splindœr] qui réfère aux signifiés « spleen » et « splendeur ». Évidemment, il s’agit d’une intertextualité faisant référence au genre poétique de Baudelaire. Le lecteur comprend qu’on veut dire « dans toute sa splendeur », mais un lecteur averti remarquera deux choses : les mots « rivière de l’Assomption », qui font référence à l’élévation, l’un des

récit de voyage pour Jean de Léry repose en réalité sur l’intertextualité et reste plutôt le récit d’un cheminement philosophique et spirituel. Tout d’abord, nous pouvons observer une intertextualité religieuse avec les psaumes de l’Ancien Testament. Ces textes ont une importance particulière pour les Protestants : dès 1521, ils furent traduits par Lefèvre d’Étaple, l’année où Luther traduit la Bible en allemand

aux références qu’elles emploient =) Q de l’intertextualité =) Nedjma palimpseste =) qu’est-ce que cela signifie ? Dans quelle mesure peut-on adhérer à ce propos ? Quelles conséquences pr l’œuvre et pr la lecture qu’on peut en faire ? I Intertextualité – hypertextualité : un texte, des références A) Un surgissement de l’Histoire 1) quête du passé = thème essentiel de la litté maghrébine de lgue fr, d’abord recherche d’1 fdement culturel authentique Kateb Yacine = écrivain migrant qui

............................................................ Erreur ! Signet non défini. 12. Intermédialité (étude de l’-) .................................................................................... Erreur ! Signet non défini. 13. Intertextualité (étude de l’-) .................................................................................... Erreur ! Signet non défini. 14. Linguistique ................................................................................................

Fonction métaphorique théâtral : perso de théâtre lui-même EX : qqn qui dit «  je suis arlequin Masque ( non du perso) Perso code : figaro : valet subversif Dorante : jeune meunier Connu : Thésée napoléon Hamlet Intertextualité éclate = rapport à Shakespeare Dans l’analyse faire la grille du personnage Discours Voir la gradation d’un perso proche d’un rôle d’un actant Voir les différences dans le discours

une démarche ; tout ce qui relève de la création est évacué. Malgré tout, Véronique Breyer rappelle la nécessité de permettre aux élèves de rencontrer des écrivains et de découvrir leur propre écriture. Brigitte Louichon, Après Rousseau : intertextualité et fiction d’auteur. Brigitte Louichon analyse la manière dont Rousseau romancier devient personnage de romans. Dès la parution de La Nouvelle Héloïse, Rousseau est devenu une figure : texte et auteur se fondent pour forger une référence. En