Intertextualité Et Réécriture

social permettant d’entrer en relation . . . . . . 6. Moyen de développement identitaire . . . . . . . . . . . 7 . Dimensions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.1. Intertextualité et expansions . . . . . . . . . . . . . . . 7.2. Argumentation et justification . . . . . . . . . . . . . 7 .3 . Formation recherchée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.4. Tension entre vécu

cette recherche, qu’en plus d’être formulées pour un cadre scolaire, elles comprennent ce qui ne doit pas être considéré comme littéraire. Ainsi, selon Thérien, « le littéraire est reconnaissable à sa polysémie, à sa régularité de forme, à son intertextualité et à son ouverture sur l’imaginaire. Cette définition restreinte du littéraire exclut d’emblée les encyclopédies et les journaux pour les jeunes regroupés parfois abusivement sous le vocable de littérature de jeunesse, encore qu’il ne soit pas

et son pouvoir augmenter ». Mais pour avoir ce ‘’crédit littéraire’’ qui fait d’un écrivain une ‘’référence’’, l’écrivain africain en particulier, doit se soumettre aux injonctions et aux consignes de l’éditeur français qui lui impose parfois la réécriture presque totale de son manuscrit parce que, estime-t-il, celui-ci n’est pas écrit en français central de référence. Le manuscrit peut à cet effet être rejeté comme ce fut le cas du manuscrit du premier roman d’Ahmadou Kourouma, Les Soleils des Indépendances

....................86 4 L'humour, la destruction de la norme et la réécriture.................................92 4.1 La mort des idéologies .................................................................................93 3 4.1.1 Tout est selon – un Bildungsroman ? ....................................................93 4.1.2 Monsieur ne veut pas d’histoires – parodie du roman classique............99 4.2 Intertextualité et intermédialité..................................................

1995, vol. II, p. 82. Argument. Résumé de l'histoire que la pièce met en scène. Pavis 1987, p. 47. On parle également d'un argument de ballet. Arlequinade. Pièce, avec ou sans paroles, ayant Arlequin pour personnage central. Il peut s'agir de la réécriture d'une pièce connue, comme Dom Juan, dont une version, Le Festin de pierre, attribue à Arlequin le rôle du valet. Cette version a été présentée à Québec en 1765. Robert 1991; Corvin 1991, p. 109. Assonance. Répétition du même son, spécialement de

l’efficacité du discours de son personnage tout autant que sa capacité à décrypter le sens, Crébillon n’engage t-il pas une réflexion plus décisive voire offensive sur les faillites du langage ? IIIL’OFFENSIVE CONTRE TOUT DISCOURS AMOUREUX a- Ironie et réécritures parodiques A rattacher aux faits de polyphonie énonciative, l’ironie superpose bien deux voix antagonistes. Il convient de définir l’ironie comme « mention de proposition » et d’identifier ses signaux. Nous l’avons vu, le lexique classique s’invite

survol se contentera de souligner les moments les plus importants dont le point de départ est le Moyen-Age. Dans Mythe et littérature, l'un des ouvrages sur lesquels se basera cet historique, M.C. Huet-Brichard a tenté de mettre en évidence « la réécriture des mythes hérités, (...) l'engendrement de nouveaux mythes (...) mais aussi la pensée sur le mythe ou la Fable à une époque donnée »(3).Au Moyen-Age, le mythe connaît son expansion à travers le roman, genre littéraire qui « apparaît comme un commencement

qu’il subit… • montrer l’importance d’un thème à une époque donnée, pour un mouvement littéraire… • faire découvrir la différence de traitement selon les écoles ou les personnalités… • insister sur les écarts de traitement lors de réécritures : réinterprétation, parodie, pastiche, changement de registre… • attirer l’attention sur l’intertextualité, • expliquer un texte par un autre texte… Dans tous les cas, les similitudes doivent être suffisamment explicites pour justifier

repérable à l'œuvre dans Les Chants. Et si l'on se place du point de vue de l'action et non plus de celui du héros, on constate que la morale est pareillement renversée, que les bons ne triomphent pas. Ainsi de cette scène en I,11, qui mêle une réécriture du poème Erlkönig (Le Roi des Aulnes) de Goethe au tableau édifiant d'une famille de travailleurs digne des Mystères de Paris de Sue. Alors que le feuilleton, parce qu'il est le dépositaire de l'idéologie dominante de son temps, a toujours soin

10 Mort / Une ombre au milieu du soleil dort c'est l'oeil.» Commentaire Aragon joignait et brisait les influences (Rimbaud, Reverdy, Apollinaire, mais aussi les libertins du XVIIe siècle) pour alléger d'une ellipse les aveux biographiques. Réécriture, masque et mélodie : malgré les métamorphoses, les données essentielles de l'oeuvre furent inscrites dans ce commencement. ____________________________________________________________ _____________________ “Anicet ou Le panorama” (1920)