Intertextualité Et Réécriture

P.O.L., 1991. (130 F). Ce livre, qui se lit comme un roman d’énigme, étudie avec chaleur et sympathie les avant-textes de W et ceux d’un projet abandonné, Lieux. Il fait le portrait de Perec autobiographe en neuf points (pudeur, convivialité, intertextualité, opérabilité, sabotage, obliquité, blocage, remplissage, cloisonnement). Puis il trace la genèse de W (voir ci-dessous, l’histoire du texte). On y trouve présentées et analysées six versions, dans le texte et hors du texte, du souvenir du départ

vue particulier de l'un des énonciateurs. Argument : Résumé de l'histoire que la pièce met en scène. On parle également d'un argument de ballet.Arlequinade : Pièce, avec ou sans paroles, ayant Arlequin pour personnage central. Il peut s'agir de la réécriture d'une pièce connue, comme Dom Juan, dont une version, Le Festin de pierre, attribue à Arlequin le rôle du valet. Assonance : Répétition du même son, spécialement de la voyelle accentuée à la fin de chaque vers (ex. : belle et rêve). Attente : Attitude

antique, savoir présenter et commenter une œuvre d’art Objectifs méthodologiques : Faire une synthèse à partir de documents, faire une recherche autonome au C.D.I. Objectifs littéraires : Comprendre ce qu’est un mythe, le principe de la réécriture, le registre tragique, la spécificité du texte théâtral  On ne badine pas avec l'amour, Musset http://romantis.free.fr/Musset/html/onnebapa.html Un résumé de la pièce acte par acte.  On ne badine pas avec l'amour, Musset http://www.universdeslettres

privilégiés d'autres œuvres, d'autres écrivains, de courants, etc, de la même aire ou d'une aire étrangère.Tous les phénomènes d'«intertextualité», de réception créatrice, sont alors à prendre en considération, ou du moins à identifier lorsqu'un texte témoigne d'une filiation (voir article INTERTEXTUALITÉ): cela va de la citation et de l'allusion ponctuelle à la réécriture (par exemple des grands mythes), en passant par le commentaire sur une œuvre ou un auteur, la parodie, la traduction, etc. Les œuvres

nécessitent un apprentissage. Concernant la syntaxe, la théorie générale (qu’on nomme depuis grammaire universelle) spécifie que la grammaire intériorisée de tout locuteur, sa « langue interne », peut être représentée : (a) comme un système de règles de réécriture qui « engendrent » (énumèrent et analysent) un ensemble (infini dans Aspects de la théorie syntaxique, 1965) de structures sous-jacentes (« D-structures ») et (b) un ensemble de transformations qui associent les D-structures aux structures de surfaces

à l’identique. Le démenti opposé au mythe de l’éternel retour du même par la réalité de la passéité , de la caducité du passé, ne peut que transformer la nostalgie en mélancolie en pénétrant le sujet d’un sentiment de l’irrémédiable. n Intertextualité nervalienne Gérard Genette : Palimpsestes. La littérature au second degré Par métaphore, le palimpseste représente donc la relation hypertextuelle : on peut trouver dans tout texte littéraire la trace d'un autre texte littéraire plus ancien

des règles qu’il instaure par l’ensemble des services d’Audit Interne est effective depuis janvier 2007. Le corpus a fait l’objet d’une mise à jour en juillet 2004 et en décembre 2006. A travers la nouvelle définition de l’audit interne et la réécriture des normes, l’idée d’une réingénierie de la fonction, en cohérence avec les nouveaux enjeux prend corps. Si l’on cherche à en distinguer quelques caractéristiques fortes dégagées par les nouveaux textes et la communication qui en a été faite

des … à critères 14 et fabriquer des… à outils pour à écrire à relire à repérer les fonctionnements et dysfonctionnements (à éventuellement activités décrochées) à réécrire 13 14 Date à retenir en cas de synthèse sur ce thème Les grilles de réécriture doivent être adaptées à chaque texte, réécrites, avec les élèves, pour chaque projet d'écriture. Version du 23/07/07 - Compilation de cours IUFM + Divers F RANÇAIS – PAGE 55 / 82 Le repérage des dysfonctionnements 2 stratégies : § Laisser

David et Lavoie 1995, vol. II Argument Résumé de l'histoire que la pièce met en scène. Pavis 1987. On parle également d'un argument de ballet. Arlequinade Pièce, avec ou sans paroles, ayant Arlequin pour personnage central. Il peut s'agir de la réécriture d'une pièce connue, comme Dom Juan, dont une version, Le Festin de pierre, attribue à Arlequin le rôle du valet. Cette version a été présentée à Québec en 1765. Robert 1991; Corvin 1991 Assonance Répétition du même son, spécialement de la voyelle

pièces tragiques et détone légèrement par sa solennité par rapport au comique de rigueur : « Les malheurs font notre instruction. Seuls / Ils savent comment s’y prendre avec nous, apparemment. » (699-700). On a aussi vu dans le Bourru une forme de réécriture d’Electre d’Euripide, certains éléments de la pièce étant semblables, comme la jeune fille qui va chercher de l’eau avec sa cruche. Cnémon lui-même a tout d’un personnage tragique : ce n’est pas à dire qu’il ferait bon personnage de pièce tragique