L Esthétique De La Réception

se poser, interrogeant sa capacité à concilier enjeux politiques et esthétiques. Dans ce débat qui ne cesse de s’enrichir à mesure que la définition de l’oeuvre devient plus complexe, passer par l’exemple et le particulier devient inévitable et nous permet de saisir comment certaines oeuvres aboutissent à un équilibre, sinon à une conciliation, efficace. L’artiste peut-il donner à son œuvre des qualités à la fois esthétiques et politiques ? Si on lui reconnaît un contenu politique, l’œuvre peut-elle

demande I 50 1.2. De nouvelles approches fondées sur l’enquête I 52 2. Trois approches distinctes de l’art I 53 2.1. Raymonde Moulin et l’étude des conditions de production des œuvres d’art I 53 2.2. Pierre Bourdieu et l’étude des conditions de réception des œuvres culturelles I 54 2.3. Howard S. Becker et les « mondes de l’art » I 55 Conclusion de la première partie I58DEUXIÈME PARTIE : LES ARTS : LEUR VIE EN FRANCE ET LEURS SOCIOLOGIES I61 Introduction de la deuxième partie I62 4I Institutions

l'être : Comment peut-on écrire après le sida ? Où l'écriture de la maladie comme forme-sens 731 166 5 6 7 8 27 27 30 31 37 42 47 55 55 62 72 77 84 86 92 96 98 105 105 111 113 116 120 127 129 133 139 147 150 156 161 169 173 .. .. 5.1. Esthétique, critique et clinique de la crise . . 5.2. La forme-sens de la crise . . 5.3. Post-autopsie de la crise : Quand souffrance libère sens . . Chapitre VI : Crise d'un genre, crise d'une époque ou la médiation masquée du fantastique postmoderne . .

c) La critique esthétique de Trotski d) Le réalisme socialiste de Staline et Jdanov e) Le populisme de Gramsci ou de Mao f) Le fonctionnalisme de Trétiakov g) La critique du réalisme par Brecht h) La critique de l'esthétique aristotélicienne par Boal 3) LA THÉORIE CRITIQUE : DE LA CRITIQUE À LA THÉORIE a) Le technicisme de Benjamin b) La théorie esthétique d'Adorno c) L'esthétique critique de Marcuse 4) LA CRITIQUE RADICALE C) LE RÉCIT CONSTITUTIONNEL 1) L'ESTHÉTIQUE DE LA RÉCEPTION 2) LA THÉORIE

de vérité comme un énoncé ordinaire • le juger plutôt en se fondant sur des critères esthétiques Les linguistes et critiques (20°s.) ont défini l’œuvre littéraire par ce qui lui est spécifique: ). le travail sur le langage d’abord b). la relation au lecteur ensuite Une œuvre littéraire se distingue par : • Ses innovations formelles qui contraignent le lecteur à remettre en cause les conventions esthétiques auxquelles il a été habitué jusqu’ici Par ses renvois aux autres textes littéraires

particularités concrètes. Le développement de cett opposition conduit l'auteur à éclaircir deux aspects de 1 théorie esthétique qui intéressent de près la controverse en «formalistes» et «romantiques». Les premiers sont en effe accusés par leurs adversaires de vider l'art, la musique en l'occurrence, de tout contenu substantiel, et par suite de réduire la perception esthétique à un travail intellectuel dépourvu de tout élément affectif, émotionnel. Or, si Hanslick récuse la dichotomie fond-forme

plus heureuse, elle en souffre car elle est ruinée et finit par se suicider. Flaubert ne voulait pas faire de roman immoral, il voulait faire une œuvre artistique, il a essayé une nouvelle esthétique qui n’a pas plu et choqué. Il ne voulait pas choquer le lecteur mais pensait plutôt à tester une nouvelle esthétique de même pour madmae de La Fayette qui était une écrivaine moraliste et qui avait pour but de dévoiler les mœurs des hommes dans toute leur vérité immorale, mais son but n’était absolument

la beauté.B) Le sentiment de plaisir essentiel dans le jugement de goût plaisir similaire devant un phénomène esthétique qui ns permet de savoir si une œuvre est belle. Le plaisir proviendrait à la fois des expériences vécus par l’esprit et par les qualités de l’objet. Précense tt de même de règle d’art qui nous permettent de distinguer les bons des mauvais sentiments,C) Pour une esthétique expérimentale Nous ne pouvons pas accéder à la norme du goût de façon immédiate car cette norme est toujours

le beau l: une distinction essentielle établie par Kant dans le cadre de l'esthétique de la réception. Voir infro.) L'agréable est purement subjectif, d'ordre personnel, quand le beau vise l'universalité du jugement : quand c'est beau, c'est beau. Avec les Beaux-Arts, il ne s'agit pas seulement de plaire aux sens, mais bien de produire une œuvre, un objet détermine générateur de plaisir esthétique attache au sentiment de beau. Toutefois, la manière dont procedent les Beaux-Arts est bien différente

 Introduction I- Historique 1- Pourquoi une "littérature féminine"? 2- Réception de la littérature féminine II-Biographie 1-Siham benchakroun  Bibliographie III- Présentation 1-Réflexions critiques a) Le discours b) Le récit c) Signification de l’écriture romanesque 2- Résumé du Roman ‘Oser vivre’ 3- l’être et le paraître dans l’œuvre d’Oser Vivre  Conclusion Introduction Les Marocaines seules sont à même de rendre compte de ce qu'elles vivent,