La Distanciation De Brecht

Montherlant ("la Reine morte", 1942), Jean Anouilh ("Antigone", 1944), ou encore le Belge Michel de Ghelderode ("la Ballade du Grand Macabre", 1935) proposent une réactualisation de thèmes historiques ou mythiques. La distanciation Le dramaturge et théoricien allemand Bertolt Brecht critiquent également le théâtre réaliste. Il voit dans l’art dramatique un moyen de transformer la société, un instrument politique capable de mobiliser le public et de l’entraîner dans le mouvement social. Dans cet esprit

techniques La techniques du dramaturge La techniques du metteur en scènes b) les techniques de l'acteur La Teichoscopie La distanciation Brechtienne Le système stanislavski Méthode en opposition à « la méthode » I) L'acteur a) qu'est-ce que être acteur Pour commencer, et avant de voir

conscience sociale. Les acteurs du théâtre brut doivent avoir une conscience sociale et politique. "On trouvait, et on trouve toujours, des acteurs qui se vantent de ne rien comprendre à la politique et qui prennent le théâtre pour une tour d’ivoire. pour Brecht, un tel acteur n’est pas digne d’avoir sa place parmi les adultes : un acteur qui vit au sein d’une troupe doit se sentir concerné par le monde extérieur autant que par son propre métier. p. 106 Brook pense qu’il est nécessaire a l’acteur d’avoir

faire une chose pareille ?  1. Deux conceptions opposées du jeu de l’acteur Les différentes conceptions du jeu de l’acteur peuvent se répartir en deux catégories, sur un axe dont les deux extrêmes seraient, d’un côté Molière, de l’autre Diderot et Brecht. Chez Molière se produit la même confusion de l’acteur et du personnage. Il demande à ses acteurs de « prendre [...] le caractère de [leurs] rôles. » Le fait que la limite entre le jeu et la réalité s’efface est marqué par un double mouvement : le

auquel il est amené constitue la spécificité de la réception théâtrale. Bertolt BRECHT, Ecrits sur le théâtre, 1957 Le théâtre est didactique et il tient les spectateurs à distance par la distanciation (effet V : Verfemdung) par un jeu interdisant toute identification entre comédiens, personnages et spectateurs. Ces effets d’éloignement cherchent à rendre insolite la scène représentée. Fondé sur la distanciation, le « théâtre épique » fait du spectateur un observateur critique. Il exerce ainsi

brechtienne (17, 1:24:15). On se rappellera à cet effet que les cinéastes de la nouvelle vague sont très influencés par la théorie de la distanciation de Brecht, qui consiste à révéler au spectateur les conditions du spectacle pour l'en affranchir. Le numéro des Cahiers du cinéma dans lequel Claude Chabrol publie une critique de Zazie est ainsi consacré à Brecht. 3. Un texte troué d'écarts linguistiques, ou comment faire coexister la narration avec une langue déconstruite La grande force du film

1910/1920 en Allemagne et met en évidence les aspects les plus extrêmes et les plus grotesque de l’âme humaine. Ce théâtre essaye même de recréer un univers de cauchemar et de peur. Le théâtre de distanciation : Ce théâtre est sans nul doute le plus novateur puisque, créer par l’allemand Bertolt Brecht dans les années 1920. Les spectateurs devaient en arriver à croire que ce qu'ils voyaient était un morceau de vie réelle, avec des personnages de chair et de sang, animés par des émotions authentiques

le théâtre de Bertolt Brecht, le personnage sert le propos du texte et non ce dernier. Il y a personnage, mais celui-ci est indiqué : on joue à jouer un chinois, on indique que l'on joue un marchand... l'acteur sert ici à raconter une histoire, il ne veut pas faire croire qu'il est le personnage, il le présente. Le metteur en scène, via l'acteur, va se servir ici des outils du théâtre (dont le personnage) pour faire passer le message qu'il a à dispenser... il y a distanciation entre l'acteur et son

moteur de la création d’un lien entre spectateur et comédien. a) L’homme difficile Hofmannsthal, un quotidien mis en scène b) Le théâtre de Tchekhov 2° La distanciation, une conception théâtrale … a) La notion du « quatrième mur » -La théorie de Diderot -Le cas du drame bourgeois b) Le refus de la notion Ecrits sur le théâtre Brecht : « On devra naturellement abandonner la notion de quatrième mur, ce mur fictif qui sépare la scène de la salle et crée l’illusion que le processus représenté se

qui est proposée au lecteur : cf. Les lettres persanes, Candide, le Supplément au Voyage de Bougainville. C’est sur la stimulation par l’implicite (la comparaison plus ou moins claire entre ici et ailleurs) que repose la réflexion du lecteur. La distanciation qui permet la réflexion rend aussi hommage à la complexité de la réflexion et valorise le lecteur qui y prend pas : l’immédiateté d’un récit comme l’espèce humaine marque moins, touche moins de lecteurs, est moins diffusée que le récit complexe